https://nashmir.bbnow.ru/ Наш мир ru-ru Fri, 10 Oct 2014 18:50:24 +0400 MyBB/mybb.ru https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=224#p224 <p>Девчат не так давно приобрела себе замечательную шубку на меховой фабрике Каляев <a href="http://www.fursk.ru/katalog/art0146249_chiornyi" rel="nofollow" target="_blank">http://www.fursk.ru/katalog/art0146249_chiornyi</a> <br />И хотелось бы узнать ваше мнение) Магазин кстати сказать очень понравился замечательные цены на по настоящему качественную продукция. Всем рекомендую.</p> mybb@mybb.ru (beautygirl) Fri, 10 Oct 2014 18:50:24 +0400 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=224#p224 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=223#p223 <p>Продам клавиатуру силиконовую,красивую фиолетовую)не боиться ни пыли,ни воды.мягкая ,легкая,удобная.<br />Может кому нужна)<br /><a href="http://www.auka.ru/catalog/item/490/" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://www.auka.ru/widget/pic/490.bmp" alt="http://www.auka.ru/widget/pic/490.bmp" /></a></p> mybb@mybb.ru (Никита11) Sun, 11 May 2008 11:56:44 +0400 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=223#p223 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=222#p222 <p><em class="bbuline">Скинхеды: кто такие и кому нужны?</em><br />Причем, из рассказов журналистов, больше направленных на разжигание эмоций, чем на правдивое и подробное разъяснение,&#160; трудно понять: кто они такие, сколько их, какую реальную опасность они представляют для общества? Между тем, субкультура скинхедов довольно хорошо изучена российскими и зарубежными учеными – психологами, культурологами, социологами, политологами (вот только суждения этих специалистов в электронных СМИ не освещаются и широким массам не известны). В Интернете размещено немало подобного рода обстоятельных исследований. Назовем хотя бы работу М.В. Вершинина «Молодежные субкультуры: скинхеды», которая содержит подробный рассказ об истории и современном этапе развития скин-движения. Ознакомившись с ними не устаешь удивляться: как далек&#160; тот образ скинхедов, которые создают СМИ от реальности и поневоле задаешь сакраментальный&#160; вопрос: кому это выгодно? Кто такие скинхеды?Скинхеды (от английских слов skin head&#160; - буквально: лысая голова) – направление в&#160; западной, а затем и международной молодежной субкультуре, возникшее в 60-е годы ХХ века и существующее до сих пор. Следует сразу заметить, что субкультуры молодежи – это не политические и даже не идеологические организации, хотя иногда они и бывают связаны с отдельными партиями и движениями. Субкультура – это&#160; своеобразный образ жизни, который предполагает&#160; определенные модели поведения: стиль одежды, музыки, прически, свой жаргон, непонятный другим. Субкультуры возникают стихийно и как правило противопоставляют себя миру взрослых. Примеры субкультур, кроме скинхедов – хиппи, панки, реперы (поклонники музыки в стиле RAP («ритмическая американская поэзия»), «металлисты» (поклонники музыкального стиля «тяжелый металл»)&#160; и т.д.)&#160; Движение скинхедов имело несколько этапов, каждый из которых характеризовался своей спецификой. Первоначально скинхедами называли движение молодых людей, выходцев из рабочих кварталов, которые сами работали в доках или на заводах, а то и&#160; обивали пороги бирж труда (послевоенный экономический кризис в Англии регулярно поставлял&#160; все новых молодых людей для движения скинхедов). В отличии от других молодежных стихийных движений – например, стиляг,&#160; они не стремились подражать одеждой и манерами молодежи буржуазных классов. Наоборот, скинхеды культивировали своеобразную «пролетарскую гордость», стремясь подчеркнуть, что они – дети&#160; фабричных, заводских и портовых рабочих. Отсюда и короткая прическа - длинные волосы рабочим&#160; носить небезопасно, может затянуть в станок, обязательные подтяжки и ботинки - как у английских докеров, страсть к «пролетарскому напитку»&#160; пиву - тогда как «мажоры» или «хиппи» предпочитали крепкий алкоголь, марихуану и химические наркотики, культ «пролетарских видов спорта - прежде всего,&#160; футбола (скинхеды и прославились&#160; потасовками после футбольных матчей). Самая большая вольность, которую себе позволяли скинхеды – короткие юбки у своих подруг (скин-герлс), тоже просто и аккуратно одетых и коротко стриженных. Первые скинхеды слушали американскую музыку&#160; в стиле&#160; &#160;ритм-энд-блюз, затем – пришедшую с Ямайки музыку регги. Уже по этому видно, что первоначально скинхеды не имели ни малейших расовых предрассудков, ведь и то, и другое – музыка «цветных».&#160; Более того, в рядах скинхедов 60-х было немало парней и девушек с черным цветом кожи! Тогдашние скины были&#160; в большинстве своем аполитичны. Если&#160; они и проявляли интерес к политическим идеологиям, то, скорее, к левым, как и полагается представителям пролетарской молодежи.&#160; &#160;Так, среди них была популярна татуировка с распятием, под которой была надпись: «Его распяли капиталисты». Те из скинов, кто все же участвовал в политике, отдавал предпочтение лейбористской партии как рабочей.&#160; &#160; В 70-е годы приходит вторая волна скин-движения. Немного изменяется одежда: теперь это джинсы и куртка американских летчиков, музыкальная мода – на место регги приходит панк,&#160; музыка в стиле «Oil». Но самое главное, начинается политизация движения, оно раскалывается на правых, с которыми сегодня обычно отождествляют всех скинхедов (и совершенно ошибочно!) и левых.&#160; Рождение правых или коричневых скинов было результатом усиленной пропаганды&#160; в среде уличной молодежи английских ультраправых нелегальных&#160; партий – прежде всего, «Национального фронта» и Британской национал-социалистской партии. Неонацисты из таких скинов начали формировать уличных бойцов неофашистских партий для драк с коммунистами и анархистами и для нападений на «цветных». Именно эти «новые скинхеды» стали наносить татуировки в виде свастики или кельтского креста, использовать нацистские приветствия, речевки расистского и антисемитского содержания. Поскольку своими действиями – избиениями и убийствами&#160; черных и азиатов, они привлекали наибольшее внимание СМИ, их обыватель и принимал за скинхедов как таковых. Гораздо меньше замечали&#160; и замечают чуть позже возникшее левое крыло скинхедов – так называемых «красных скинов» (редскинс). При схожем внешнем виде – военизированная форма, короткая стрижка, они исповедуют анархо-коммунистические взгляды. Их лозунг: «скинхеды против&#160; расизма и капитализма». У них часто бывают потасовки с коричневыми скинами и не всегда в пользу коричневых. Красные скины участвуют и в движении антиглобалистов, его уличные бойцы сражались на баррикадах в Сиэтле, в Генуе, в Давосе. Требования красных скинов – прекращение грабительской эксплуатации стран Третьего мира странами «золотого миллиарда» как минимум и мировая социалистическая революция как максимум. Естественно,&#160; вступать в красные скинхеды могут не только люди с белым цветом кожи. Красные скины считают себя – и не без оснований – истинными продолжателями&#160; движения скинхедов 60-х, так как видят в нем выражение энергии и мировидения пролетарской молодежи. «Коричневых скинов» они воспринимают как маргинальные группки, которые не имеют право присваивать себе имя и внешнюю атрибутику скинхедов.К красным скинам близки&#160; &#160;SHARP-скины (SkinHeads Against Racial Prejudice - «скинхэды против расовых предрассудков»), движение, возникшее в Нью-Йорке в 80-х годах. Не будучи анархо-коммунистами, они выступают также против расизма, за равноправие всех народов.&#160; &#160; &#160; Надо заметить, что классические, аполитичные скинхеды, «зубры» 60-х годов и&#160; их молодые сторонники тоже не признали ультраправых и&#160; стали их называть не иначе как&#160; «бонхеды» («костяные головы», или в вольном переводе – «тупоголовые», «безмозглые»). Специалисты по молодежным субкультурам также считают, что между бонхедами и скинхедами нет ничего общего, кроме некоторых элементов одежды (так для молодежных субкультур наиболее важным атрибутом является любимая музыка, но бонхеды и скинхеды слушают разную музыку: бонхеды – тяжелый металл, скинхеды – регги или Oil-панк). Поэтому не случаен вывод специалистов, что бонхеды – это искусственно сформированное и чужеродное направление в движении скинхедов, тогда как настоящее скинхеды, как и полагается молодежной субкультуре, возникли стихийно (М. Вершинин). Кстати, среди специалистов понятие «скинхед» принято применять ко всей этой молодежной субкультуре,&#160; а тех, кого СМИ называют «скинхедами», то есть неонацистов именуют бонхедами.&#160; &#160;В России скинхеды появились в 1991 году, в среде учащихся столичных ПТУ и техникумов, вообще молодежи «спальных районов» Москвы и Ленинграда. В отличии от Запада, наше скин-движение возникло не совсем естественным путем (хотя экономический кризис, подобный тому, что разразился в Англии после войны, а то и похлеще, тоже был), а под влиянием западной масс-культуры. Именно поэтому дети московских и питерских токарей и слесарей носят ботинки и подтяжки английских докеров, а не кепки и комбезы, как их отцы. Если же они и кричат что-либо о России и русских, то чаще на английском языке, размахивая или немецким флагом или флагом американских конфедератов (конечно, имеются в виду бонхеды). В России представлены также все направления скинов. Есть красные скины&#160; (они даже выпускают свой журнал – «Взорванное небо» и имеют сайт в Интернете – «Redskins.ru»), есть скины–антифашисты (которые неоднократно организовывали скин-секьюрити – своеобразную скиновскую охрану концертов реперов – извечных врагов неонацистов). Но про них мало кому известно. Официальное&#160; телевидение РФ, как и на Западе, на словах выступающее против расизма и неонацизма, старательно замалчивает существование скинхедов-антифашистов и фактически своими сюжетами «пиарит» бонхедов…Одежда, взгляды, любимая музыка&#160; российских скинхедов – все это повторяет западные образцы. Единственное отличие – российские бонхеды считают арийскими нациями не только народы зарубежной Европы и англо-саксонское белое население США, но и славян и в частности русских (увы, им неизвестно, что их западные «братья по расе» с такими выводами абсолютно не согласны и относятся к славянам как к «расово неполноценным»). Точно также как и на Западе российских бонхедов «опекают» «взрослые» ультраправые организации вроде Народной национальной партии Иванова-Сухаревского, пытаясь превратить их в своих штурмовиков. Естественно, часть бонхедов вливается в ряды ультраправых организаций, но бон-движение как таковое остается все же достаточно автономным образованием. Российские скинхеды в целом и бонхеды в частности не имеют единой организации. Они представляют собой совокупность&#160; разрозненных и не связанных между собой групп (в среднем по 10-15 человек в каждой), которые не всегда и не везде промышляют избиениями и убийствами, часто дело ограничивается&#160; распитием пива и слушанием тяжелого рока и также легко распадаются, как и возникают.&#160; Правда, в ноябре 2002 года в столице&#160; бонхеды пытались произвести российский съезд, приуроченный в дню рождения культовой фигуры западных коричневых скинов Яна Стюарта (на съезд прибыло 400 человек), но эта попытка была пресечена милицией. Количество бонхедов в России вообще невелико. По данным 2003 года их было 15 000 человек на всю Россию, на 7 – миллионную Москву – около 5 000, в Санкт-Петербурге – около 3 000 (к нынешнему, 2006 году их количество, конечно, выросло, но не принципиально и вряд ли превышает 20 000 по России). Как правило,&#160; бонхеды у нас&#160; &#160;учащиеся старших классов школ, ПТУ, реже – вузов. Подавляющее большинство – так называемые «пионеры», уличные боевики, которые не очень искушены в идеологии и годны только на то, чтоб пить пиво, слушать рок, шляться по улицам и устраивать драки. Без идеологов движения они не представляют большой опасности, потому что сам по себе их пыл&#160; может легко рассеяться и движение распадется. Идеологов и лидеров бонхедов&#160; не больше нескольких сотен. В Москве их не более ста. Они выпускают самиздатовские журналы («Под ноль», «Уличный боец» (Москва), «Русский кулак» (Санкт-Петербург)), делают Интернет-сайты, готовят и распространяют учебные пособия по уличным дракам. Показательны названия: «Хулиганский стиль рукопашного боя», «Используй то, что под рукою», «Драка, как она есть», а также цитаты из них: «…Наносимые бритвой удары по своей траектории напоминают скользящие удары кулаком…. …глаза, кожа лба (сильно кровоточит — ослепляет), шея, крупные артерии рук и ног, живот…. …мышцы брюшины, нередко покрытые толстым слоем сала, пробиваются мощным круговым ударом... …для бритвы нет неуязвимых мест… …а заживает медленно, в отличие от ран, нанесенных тупым оружием…». Следует также отметить, что в основном&#160; бонхеды сгруппированы в двух столицах – Москве и Санкт-Петербурге (там находится около 90% коричневых скинов). Свои акции они проводят регулярно, но на фоне общей криминальной статистики, совершаемые ими преступления – как говорится, капля в море (что, естественно, не отменяет необходимости нравственного осуждения каждого такого деяния, тем более, что для родственников и близких пострадавших эта статистика – слабое утешение). Это видно, например, по данным сайта Полит.Ру («Радикальный национализм в России и противодействие ему в 2005 году (ежегодный отчет информационно-аналитического центра «Сова»)») За весь&#160; 2005 год бонхедами (которых аналитики-антифашисты неверно именуют скинхедами)&#160; было совершено 366&#160; избиений, приведших к ранениям и 28 убийств. В то же время по данным электронных СМИ («статья «Криминальная Россия» на сайте Пермского отделения КПРФ) согласно докладу генпрокурора Устинова об уровне преступности в стране, в 2005 году в Российской Федерации было совершено около 30 000 убийств (необходимо заметить, что реально их было, конечно, больше:&#160; как утверждают электронные СМИ,&#160; регистрируется меньше половины преступлений). Итак, из 30 000 убийств, совершенных в РФ в 2005 году (по данным МВД, которые явно заниженные) лишь 28 совершены «скинхедами» (по данным правозащитников, которые заинтересованы, напротив, в завышении «градуса» экстремизма). Это составляет около одной тысячной доли процента – величина, которую социологи&#160; как правило не учитывают в силу ее&#160; статистической ничтожности (она входит в так называемый «процент погрешности»). Тем не менее, эта тысячная доля процента постоянно находится в поле зрения СМИ, тогда как все остальные преступления не то, чтобы замалчиваются, но и особо их никто не «пиарит». Скинхеды в кривом зеркале СМИИтак, реальность такова, что:- скинхеды&#160; неоднородны и включают в себя и совершенно аполитичные, и антифашистские, и даже анархо-коммунистические группировки; - скинхеды являются молодежной субкультурой и по определению не могут совпадать с преступными группировками. Понятие субкультуры шире, оно, как уже говорилось, предполагает&#160; образ жизни (может показаться, что сами факты избиения африканцев и азиатов хотя бы некоторыми скинхедами&#160; опровергает этот тезис, но это не так.&#160; Для пояснения можно привести такой пример:&#160; субкультура хиппи не исключает и даже приветствует применение легких наркотиков (прежде всего марихуаны). Естественно, некоторые из хиппи поэтому занимаются продажей марихуаны и следовательно связаны с наркомафией. Но из этого вовсе не следует, что&#160; наркомафия и движение хиппи – фактически одно и то же);-&#160; скинхеды&#160; не являются политической партией, хотя и наличествуют их контакты с партиями и движениями ультраправого толка («Славянский союз», «Национальная народная партия»). Принадлежность к партии подразумевает лишь идеологическое согласие. Членом РНЕ, скажем, может быть и любитель фольклорной музыки, и любитель рока, лишь бы он разделял идеи русского национализма. Для бонхедов же, как и для всех молодежных группировок, музыка – главный отличительный принцип. Бонхед не может быть бонхедом, если он не слушает тяжелый рок. Кроме того, партия возникает искусственно, по воле ее создателей,&#160; скин-движение возникает стихийно, из группок бездельничающей рабочей или безработной молодежи; - бонхеды никакого отношения к русской традиционной культуре и к традиционному русскому национализму вообще не имеют (в отличии от, например, черносотенцев, которые, действительно, пытаются возродить русское национальное движение вековой давности). Российские скинхеды вообще и бонхеды в частности – порождение пересадки&#160; на нашу почву феноменов западной масс-культуры (точно также как рэперы, растаманы, кришнаиты, мормоны и т.д.). Если б не было падения «железного занавеса», ребята с московских и питерских окраин не посмотрели бы «Бойцовский клуб»,&#160; не услышали бы «черный металл», и не было бы в России никаких «скинхедов». Об этом говорит сам их внешний вид, скопированный с западных бонхедов, манера называть себя кличками&#160; на английском или немецком языках (Ганс, Мартин и т.д.), набор их любимых рок-групп, в основном немецко- и англоязычных,&#160; наконец, нелюбовь к неграм в стране, где никогда не было областей с&#160; чернокожим населением и напряженность между белыми и черными не имеет социальных корней; - бонхеды разрознены, малочисленны, сгруппированы в основном в столицах, преступления, совершаемые ими, составляют мизерный процент от общего числа таких же преступлений, совершаемых&#160; по иным, неидеологическим причинам.СМИ же рисуют нам совершенно иной образ «скинхедов»:&#160; &#160; &#160; &#160;- Скинхедов представляют&#160; исключительно как неофашистов самого примитивного пошиба. Всевозможные репортажи в новостных программах ТВ изображают&#160; &#160;пьяных подростков,&#160; тупо орущих нацистские лозунги и оскорбления в адрес не-белых, все это журналисты преподносят как «тусовки скинхедов». Некоторые журналисты договариваются до того, что «скинхеды» могут быть одеты как угодно, а не обязательно в «бомберы» и&#160; армейские ботинки и могут даже не быть бритыми (!), таким образом, скинхеды отождествляются с любыми хулиганами-националистами и вообще выводятся за рамки молодежных субкультур (!). При этом автор данных строк ни разу не слышал от тележурналистов упоминания о существовании красных&#160; скинхедов или скинхедов-антифашистов. Налицо либо вопиющий непрофессионализм либо сознательное замалчивание фактов; - СМИ не делают различий между членами радикальных националистических партий и движением скинхедов. Так, в начале апреля 2006 года, когда антискинхедовская пропаганда достигла на ТВ апогея, канал НТВ транслировал сюжет о приеме в члены&#160; организации Иванова-Сухаревского. Несмотря на то, что молодые люди были одеты в аккуратные рубашки и брюки, напоминающие&#160; форму NSDAP, подразумевалось, что перед зрителем скинхеды (хотя единственное, что их напоминало – короткие прически); - скинхедов изображают грозной и чрезвычайно опасной для общества силой. Статистика по убийствам, произведенным бонхедами или просто&#160; боевиками-неонацистами при&#160; этом не приводится, сухие цифры заменяются эмоциональными рассказами о жестокостях избиений. Количество «скинхедов», озвучиваемое журналистами ТВ и радио в разы превышает&#160; те цифры, которые мы находим в Интернете, в официальных отчетах МВД, в трудах специалистов по молодежным субкультурам&#160; и даже в докладах правозащитников.&#160; &#160; Из всего этого очевидна совершенная правота М. Вершинина, который утвержал, что СМИ с настойчивостью, достойной лучшего применения, создают из движения скинхедов – разнородного, малочисленного, подражательного и сугубо подросткового явления политический жупел. Мы бы к этому лишь добавили, что такая политика СМИ не только вводит общество в заблуждение, но и способствует количественному росту таких «скинхедов», какими их изображают СМИ. Расписывая зверства скинов, СМИ, лицемерно объявляющие себя «борцами с фашизмом»,&#160; формируют такой образ скинхеда, что он оказывается наиболее привлекательным для подростков, к которым «взрослый мир» повернут не самой приятной и лучшей своей стороной. «Скинхеды» изображаются сильными, смелыми, непобедимыми и неуловимыми, они могут бить кого угодно и при этом не бояться возмездия, даже если их и арестует милиция, они якобы отделаются «легким испугом». Что же касается осуждения негуманности и ксенофобии «скинов», то это термины «взрослого», чуждого для них&#160; мира, к тому же провозглашаемые журналистами-либералами, защитниками того режима, что не принес рабочим и их детям мало хорошего. Итак, итогом борьбы со скинхедами либеральных СМИ становятся подражательные действия со стороны&#160; молодежи, которая обо всем узнает из передач телевидения. Раньше они были просто «гопниками», пили пиво в подъездах, дрались между собой, теперь, посмотрев передачи НТВ и ОРТ о скинхедах, они «играют в скинов» – таких, какими их представляют в СМИ (о подтяжках английских докеров и Oil-панке они и слыхом не слыхивали). Иногда эти «игры» заканчиваются кровью. Журналисты получают вожделенную сенсацию, с еще большим воодушевлением принимаются за разоблачения скинхедов и все&#160; повторяется…Кому это выгодно?Вопрос римского права: «ищи кому выгодно» в этом случае более чем уместен. Очевидно, и в России, и за ее рубежами существуют мощные политические силы, которые заинтересованы в раздувании мифа о зловредном русском национализме, да и в создании такого маленького и управляемого, но очень шумного и одиозного феномена. Мы не станем утверждать, что эти силы напрямую «заказывают» журналистам лживые и провокационные сюжеты о «скинхедах». Скорее всего, здесь мы имеем дело не с внешней, репрессивной цензурой, как&#160; в советские времена, а с внутренней самоцензурой журналистов -&#160; &#160; работники СМИ заранее знают: что хотят их новые хозяева и стараются им угодить, создавая все новые и новые идеологические мифы. Но как бы то ни было без поддержки определенного сегмента общества и политической элиты столь широкомасштабные операции по манипуляции общественным сознанием, да еще и с применением центральных СМ не проводятся. Легко наметить короткий список: кому выгодно раздувание темы русского национализма:Прежде всего, это наиболее русофобские и&#160; агрессивно настроенные круги на Западе,&#160; и главным образом в США. Картинки с русскими подростками, вскидывающими руки в нацистском приветствии, полученные с наших либеральных каналов&#160; – очень&#160; &#160;хорошая иллюстрация для тех западных политиков, которые до сих пор&#160; паразитируют на мифе времен холодной войны о России – империи зла,&#160; и мечтают окончательно добить наиболее крупный обломок СССР – нынешнюю Российскую Федерацию. Далее, это наши российские радикал-либералы, которые тоже не прочь поспекулировать на теме «русского фашизма». Ведь во-первых, это отвечает интересам их хозяев с Запада и совпадает с их собственными призывами к разрушению РФ как последнего&#160; оплота империи. Кроме того, это совпадает с их душевным порывом&#160; как можно больше&#160; чаще поливать русских грязью, ведь наши либералы почти поголовно совершено иррациональные и отъявленные русофобы. Наконец, это выглядит как удар в сторону президента Путина, который-де не может совладать с угрозой «русского фашизма».Внутрироссийским&#160; националистам и сепаратистам также только на руку истерию вокруг «русского национализма», так как их мечта – отделение от России ее нацрегионов. А для этого очень и очень нужна демонизация русских в глазах жителей нацрегионов, чему служат провокационные сюжеты о скинхедах в либеральных СМИ (тем более, смычка сепаратистов с окраин и либералов в Москве образовалась еще во времена первой чеченской компании, в которой Ковалев и Киселев со товарищи выступали как «информационная поддержка» Дудаева и Басаева).И, как бы это парадоксально ни прозвучало, это выгодно и режиму Путина. Конечно, как и всякое государство, он не заинтересован, чтоб общественный порядок «раскачивали» банды подростков-неонацистов, но он заинтересован в том, чтобы такое ощущение создавалось у обывателей. Тем больше обыватели будут ценить&#160; Путина и его «единоросов», которые хоть не идеальны, но все же лучше фашистского беспредела. Таким образом, как ни смотри, всем&#160; раздувание пропагандистского спектакля о скинхедах только выгодно. Естественно, за исключением народа России.&#160; Но вышеназванным игрокам&#160; политической «шахматной доски» дела до народа нет.&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; Вахитов Р.</p> <p>Источник: <a href="http://www.mpravda.com/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.mpravda.com/</a></p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Sun, 13 Apr 2008 01:10:57 +0400 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=222#p222 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=221#p221 <p>Dark Punk или чего готы носят ирокезы?<br />Думаю данная статья будет интересней больше готам чем панкам, но вспомнить еще раз о забавных готах никому не будет вредно. Ничего не стоит на месте, и вот на сегодняшний день встал вопрос, только прошу пока не смеяться, о гот-панках или как их называли в 70-х dark punks. Да именно о них. На первый взгляд это покажется полным бредом, но все же данное движение есть и я хочу о нем рассказать.</p> <p>В самом конце 70-х панк волна в Англии стала затихать, панк, как стиль, стал видоизменяться, что вызвало изменения и в аудитории. Тогда и возник пост-панк, изначально декадентское музыкальное течение не ставило перед собой никаких задач и целей, просто часть панк групп сменила свое звучание на более депрессивное и имидж на более декадентский. Siouxsie&amp;the Banshees, Bauhaus, Sex Gang Children, Joy Division, Southern Death Cult, Specimen, etc сформировали готическую пост-панк волну, аудитория не отставала от своих кумиров в плане имиджа и общую эстетику этого периода можно описать как dark punk. Чуть позже возникли группы, игравшие gothic rock, без явных пост-панковых корней — Sisters of Mercy, Fields of the Nephilim, The Mission.</p> <p>Прото-готы тех времен сильно отличались по имиджу и идеологии от современных готов, хотя и сейчас существуют готы, для которых времена поздних 70- х начала 80-х являются идеалом. Dark Punks были близки по идеологии со своими прямыми предтечами — панками, только тотальный нигилизм панков был несколько смягчен и приобрел декадентские черты, на прямую связь указывает то, что до сих пор используемый девиз готов «Goth.s Undead» перекликается с девизом панков «Punks Not Dead». Имидж был трансформирован из панковского — на головах остались ирокезы, выбритые виски до сих пор отличительный признак готов, только ирокезы приобрели насыщенный черный цвет, хотя иногда уже не ставились торчком, а зачесывались назад, собираясь в хвост, или же зачесывались на одну из сторон вот причина существующей до сих пор основной прически готов. Интересный факт: прото-готы ирокезы «радикально черного цвета» часто ставили при помощи обувного гуталина. На данный момент достаточно одежда тоже радикально сместилась в сторону черного цвета, хотя прото-готы носили яркие до кислоты шмотки.</p> <p>Актуальным оставался и пирсинг (булавки, кольца), но именно dark punks сделали с него модный культ. Многие dark punks тусовались в s&amp;m клубах, где и был создан пирсинг в современном виде. В наследство от панков остались шипованные браслеты и ошейники. Как видно из выше перечисленного ранние готы достаточно много взяли у панков, что и не удивительно, так как подавляющее большинство ранних готов были панками, но при этом ввели в обиход достаточно нововведений, что указы вает на однозначную самобытность субкультуры и независимость от предтеч. Точкой отсчета истории gothic subculture считается 1979 год, а точнее выход в этом году сингла Bauhaus «Bela Lugosi.s Dead» — по множеству причин эта песня, изначально написанная как панк-стеб и стала причиной появления gothic субкультуры в том виде, в каком мы знаем ее сейчас. Следует отметить, что dark punks не называли себя готами. Сам термин «гот» как описание индивидуума появился позднее, когда сформировались четкие представления о готическом мировоззрении. прото-готы были быстро подхвачены волной популярности, так как после поражения панк революции, СМИ жаждали новых сенсаций, а одних скинов было мало. Но волна достаточно быстро к середине 80-х схлынула, и вроде бы все указывало на то, что и gothic музыка и ее субкультура, тоже тихо умрут. Но все получилось наоборот, идея готов получила коммерческую раскрутку и счас живее всех живых. Новая волна готов, таких как мы привыкли видеть, стала далекой от нонконформализма. Новые (нынешние) готы, построили свой мир который полностью оторван от реальности.</p> <p>От панков, у нынешних готов осталось только невосприятие социума как сферы обитания. Готы ностальгирующие по старым добрым 80-м продолжают носить ирокезы, английские булавки, рваные джинсы, кожаные куртки, отличаются от панков более стильным и мрачным видом, по большей части поклонники ранних готических групп и «старых времен goth». Самый большой парадокс, что до сих пор многие из готов продолжают себя называть dark punk, при этом походя на панков только внешним видом, забросив основные концепции панк-культуры. Ну тут как говорится каждому свое, хотя я не знаю как человек эстетика которого напрямую связана с образом смерти, и даже сам вид гота отсылает нас к ее образу, может называть себя панком даже с приставкой dark. Ведь концепция панка это жизнь, борьба, обретение свободы, а не монотонность, отрешение и поиск смерти. </p> <p><a href="http://altruism.ru/" rel="nofollow" target="_blank">http://altruism.ru/</a></p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Sun, 13 Apr 2008 01:06:54 +0400 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=221#p221 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=219#p219 <p>...</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Thu, 10 Apr 2008 15:10:51 +0400 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=219#p219 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=217#p217 <p><strong>&#9679;•Diana^_^&#9679;•</strong> знаешь,я тоже не слушаю...</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Tue, 08 Apr 2008 22:44:20 +0400 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=217#p217 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=214#p214 <p><strong>Nino</strong> приветик,рада тебя видеть здесь :)</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Mon, 31 Mar 2008 20:14:27 +0400 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=214#p214 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=212#p212 <div class="quote-box answer-box"><cite>Тутка написал(а):</cite><blockquote><p>Ну кароче эмо-это нервные подростки</p></blockquote></div><p>Ну такие в основном позеры.</p><div class="quote-box answer-box"><cite>Тутка написал(а):</cite><blockquote><p>эмоциональные</p></blockquote></div><p>С собственного опыта эмоции у тру-эмо не только негативные</p><div class="quote-box answer-box"><cite>Тутка написал(а):</cite><blockquote><p>эмЫ вечно плачут, говорят как всё у них плохо, грустно, неинтересно...</p></blockquote></div><p>Ведь это позеры :)</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Sat, 22 Mar 2008 18:51:41 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=212#p212 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=211#p211 <div class="quote-box answer-box"><cite>Тутка написал(а):</cite><blockquote><p>если его новый стиль одежды не нравится, и даже расстаются из за того, что девку сильно раздражают привычки парня.</p></blockquote></div><p>Помоему глупо из-за такого расставаться</p><div class="quote-box answer-box"><cite>Тутка написал(а):</cite><blockquote><p>я говорю не только о курении..: грызение ногтей</p></blockquote></div><p>грызение ногтей...фффффффуууууууууууууу...еще ни одного такого к счастью не встречала...</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Sat, 22 Mar 2008 18:45:44 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=211#p211 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=210#p210 <p><strong>Тутка</strong> ну дя,ненавижу Собчак .По собственным наблюдениям,не все блондинки тупые,но не в случае Ксюши... :)</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Sat, 22 Mar 2008 18:28:43 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=210#p210 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=209#p209 <p><strong>Тутка</strong> приветусики,очень рада тебя тут видеть :)настроение кульное,здоровье тоже ничего,правдо подшаливаеть чуть чуть,дети бегают по квартире,а хозяйство...черт с ним ... ты как поживаешь?</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Sat, 22 Mar 2008 18:27:04 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=209#p209 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=208#p208 <p><strong>Тутка</strong> готово :) пасипки,что заглянула,вот только напиши,какие категории хочешь модерировать,я тебя пока что поставила на Девичник и Мужской + Женский пол :)</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Sat, 22 Mar 2008 18:22:24 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=208#p208 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=202#p202 <p><span style="color: red"><span style="font-size: 20px">ПРОДОЛЖЕНИЕ</span></span></p> <p>Глава 13</p> <p>— Что вам от меня надо?<br />— Это ты? — Он узнал голос. Конечно, это был голос Эдди.<br />— Да.<br />Маркхэм видел голову сына как некий неясный, бледный силуэт. Благослови его Бог, подумал он. Ему хотелось преодолеть разделяющее их расстояние, сорвать проклятую пленку и обнять сына, но это поставило бы в неловкое положение их обоих. Что ж, по крайней мере Эдди в безопасности.<br />— Где ты был? — мягко спросил он. С девушкой? При мысли об этом Маркхэм едва удержался от улыбки.<br />«Явился поздно и влез через окно, чтобы его никто не заметил. Зачем? В этом не было никакой необходимости. Ты всегда можешь рассказать мне обо всем. Я пойму. А если не поймет твоя мать, я объясню».<br />— С Томми все в порядке?<br />«Насторожен. Что ж, на его месте я вел бы себя точно так же, если бы хотел скрыть что то от родителей».<br />— Где? — спросил Маркхэм, чтобы не дать разговору угаснуть. Эдди должен понять, что теперь все в порядке.<br />— Я же сказал. У него дома.<br />«Перестань, малыш. Выкладывай. Мне можно сказать. Я сумею совладать с правдой».<br />— Дома у Томми никого не было. — Маркхэм усмехнулся про себя: «Ну, видишь? Папочку не обманешь».<br />— Откуда ты знаешь?<br />— Твоя мать звонила туда. — «Ничего удивительного, учитывая поздний час. Мог бы и сам сообразить. Пойми, я хочу помочь. Выстроить историю так, чтобы, когда она придет, у тебя уже были готовые ответы. Я подскажу тебе то, что ей хочется услышать».<br />Но Эдди не желал проникаться его логикой и упрямо стоял на своем.<br />— Мы уходили.<br />«Будь внимателен, — подумал Маркхэм. — Это подготовка. Тебе зададут много самых разных вопросов. И на них придется отвечать».<br />— Но ты сказал, что был в доме.<br />— Мы выходили прогуляться. Что еще?<br />Мальчик продолжал упорствовать. Не уступал, не сдавался.<br />Пора сменить тему.<br />— Ты видел пожар?<br />— Да. И что из того?<br />Только никаких обвинений. Боже, она, должно быть, нечто особенное.<br />— Что там произошло?<br />— Не знаю, пап. Я уже лег и хочу спать. Спокойной ночи.<br />— Поговори со мной.<br />— Я не хочу разговаривать!<br />— Зато я хочу! — «Ведет себя точь в точь как я. Как я в не лучшие минуты. Ну почему всегда получается именно так?» — Черт... — прошептал он.<br />— Зачем? Какое тебе до меня дело?<br />Мальчишка всего лишь пытается утвердить свою независимость. Это нормально. Но Маркхэму хотелось заглянуть ему в глаза, дать ему увидеть собственную озабоченность. Эдди умный парень. Он сумеет понять...<br />— Мы очень беспокоились...<br />И тут Эдди сказал что то о том, что может позаботиться о себе сам, что прежней проблемы больше не существует, и Маркхэм потерял контроль над собой. Сорвался. Отбросив стоявший между ними барьер, он шагнул к сыну и влепил ему пощечину.<br />И тут же пожалел о своем поступке. Ладонь скользнула со щеки сына к затылку, но притянуть мальчика к себе ему не удалось. Эдди отстранился, вжался в стену.<br />&quot;Сейчас он не испытывает ко мне теплых чувств, — подумал Маркхэм. — И его вины в этом нет. Как же все объяснить? С чего начать? После всего случившегося сегодня грань между реальным и нереальным почти исчезла.<br />Начни с малого. И продвигайся к поставленной цели постепенно. Шаг за шагом&quot;.<br />Сирены. Они реальны.<br />Девушка, о которой не захотел говорить Эдди. Он представил ее себе, но получившийся образ испугал его. Неужели Эдди видел ее? Но этого не может быть. Девушка, которую видел Эдди, должна выглядеть иначе. У нее не может быть нежной кожи и глаз, которые...<br />— Тебе всегда нравились мои глаза, — произнес незнакомый голос. — Разве нет, Дэнни? <br />Но ведь этот голос звучал только в его голове?<br />Тогда на что же сейчас уставился Эдди?<br />— Как она вошла в дом? — спросил Эдди встревоженно. — Пап?..<br />Маркхэм приложил к губам палец и дал сыну знак оставаться на месте, пока он не выяснит, черт побери, насколько она реальна.</p> <p>* * *</p> <p>Холл был пуст.<br />Реальна. <br />Не реальна. <br />«Как бы то ни было, ты должен разобраться. Что бы из этого ни вышло. Чем бы все ни кончилось».<br />Маркхэм прошел в кухню и включил свет.<br />Задняя дверь была приоткрыта, но именно в этом положении он ее и оставил.<br />Итак, она вошла сама.<br />Но почему через заднюю дверь?<br />Она? <br />Кто она? <br />Дэн попытался сосредоточиться на деталях.<br />За городом продолжал бушевать пожар, и отблески стоящего над горизонтом зарева окрашивали двор в оранжево красные тона, а вихрящиеся на фоне закатного неба розовые, пурпурные и ватно белые клубы дыма напоминали след потерявшей управление и сбившейся с курса ракеты.<br />Рядом с блюдцем, поставленным им для котенка, темнел некий предмет, который и удерживал дверь в приоткрытом состоянии.<br />Рюкзак.<br />Чей? Эдди?<br />Маркхэм видел его впервые. Он поднял рюкзак за лямки, отнес на кухню и уже собрался расстегнуть «молнию», когда услышал в другой части дома звук, похожий на смех.<br />Дверь в комнату Эдди оставалась закрытой.<br />Теперь смех донесся, как ему показалось, из столовой.<br />Книги и видеокассеты стояли на своих местах в глубине темных полок, а бесформенное нечто на столе обернулось вазой с фруктами. Вдалеке снова зазвучали сирены.<br />Маркхэм взглянул на входную дверь — она была закрыта.<br />Кто то захихикал... уже ближе.<br />Дэн вошел в спальню, думая: сейчас я включу свет. Выключатель здесь, на стене, надо лишь протянуть руку.<br />Но если я включу свет, то что я увижу?<br />Он дотронулся до выключателя, поиграл им, погладил его, как бугорок теплой живой плоти. Вверх — включить, вниз — выключить.<br />Но проблема выбора отпала, потому что Маркхэм увидел ее глаза. Желтые от отраженного отблеска пожарища, они смотрели на него сквозь стену дома.<br />Когда то, подумал он, я увидел эти глаза в книжном магазине студенческого кампуса. Их взгляд скользил по корешкам книг в отделе «Политология», где стояли такие сочинения, как «Укради эту книгу», «Замороженная душа», «Пленки из стеклянного дома» и «Поваренная книга анархиста». Она снимала с полки одну книгу за другой и откладывала в сторону, как будто искала нечто такое, что еще не было никем написано. Его стопка из тех томиков состояла из «Писем юному поэту» Рильке, «Подводя итоги» Моэма и «Паттерсона» Уильяма Карлоса Уильямса. Это было все, что он мог себе позволить, но совсем не то, что требовалось ей. Потом они случайно встретились на каком то малолюдном митинге, и она в лоб спросила его, не следит ли он за ней по заданию полиции.<br />Так все и началось.<br />Через пять дней она переехала к нему со всеми своими книгами, и с тех пор они не расставались на протяжении четырех лет. Вечерами они по большей части ходили в кино, а если оставались дома, то засиживались допоздна, читая друг другу вслух. Он чаще всего брал в руки «Избранное Пенни Брюса», Филиппа Дика или изящные, ироничные эссе Дэвида Томпсона. Она предпочитала «Пожар на улицах», Фанона или Камю, чаще всего «Бунтующего человека».<br />Когда она приняла решение уйти в коммуну ЦСС, он едва не последовал за ней, но в последний момент что то удержало его от этого. Они разругались, потом пообещали друг другу, что расставание будет недолгим, что он не станет препятствовать ее свободе, а она вернется. Потом она ушла. Через некоторое время Маркхэм отправился на старый склад, чтобы повидаться с ней, но застал ее в постели с каким то парнем и после этого больше не приходил. Позднее он видел ее во время показа какого то фильма против вьетнамской войны и еще раз на концерте группы «Пинк Флойд». Ее глаза танцевали вместе с лазерным лучом, но к тому времени это были уже совсем другие глаза: светло карие, с крошечными желтоватыми прожилочками, более жесткие и пронзительные. Длинные волосы, прекрасно оттенявшие их ранее, теперь отсутствовали. Потом были сообщения о ЦСС, о поджоге, напалме, ФБР, в промежутке между которыми появилась Ева. Тем не менее они так и порвали в открытую, и память о Джуд преследовала Маркхэма как фантомная боль ампутированной конечности. Это продолжалось вплоть до того, как родился Эдди, а затем наконец кончилось...<br />По крайней мере он так тогда думал.<br />— Джуд? — тихо, почти шепотом, произнес Маркхэм.<br />Зашуршали простыни, на кровати материализовались длинные ноги и тело, казавшиеся в желтом свете бледными.<br />— Я же обещала, что вернусь...<br />— Как?.. <br />— Ты ведь не поверил в ту историю о самосожжении, верно? — Она привстала с кровати, но оставалась сидеть и вдруг хихикнула. Это получилось у нее как то непривычно, по девчоночьи звонко, но при этом в смехе чего то явно недоставало. Веселости.<br />— А тело...<br />— Подвернулась какая то беглянка. На оружии тоже были ее отпечатки. Оно то как раз и сохранилось, даже в огне. Весьма кстати.<br />Заложница? Он даже не знал, что там были заложники. Впрочем, видимо, этого не знал никто. Маркхэм подошел ближе:<br />— Что тебе нужно?<br />— Только то, что принадлежит мне.<br />Но здесь для нее не было места. Былая пустота исчезла, ее заполнила другая плоть, теплая. Старая рана затянулась, он снова чувствовал себя живым. Любая попытка убрать то, что было теперь у него, что составляло смысл его существования, стало бы вторжением чего то чужеродного, раковой опухолью, которую надлежало немедленно удалить.<br />— У меня семья. — Она встала на колени, и он увидел, что на ней нет никакой одежды.<br />— А у меня нет. У меня нет ничего. Я так долго ждала... За тобой должок, Дэнни.<br />«Где же ты скрывалась? — подумал он. — В горах? В какой нибудь пещере? Или здесь. В городе, под вымышленным именем? А теперь ты хочешь снова войти в мою жизнь. И рассчитываешь на то, что сможешь легко это сделать».<br />— Это было давно. Теперь все по другому.<br />— Ты не говорил об этом в своих письмах.<br />— Каких письмах?<br />— В тех, которые писал после того, как ушел.<br />— Я ушел?<br />— Они все, что у меня осталось, — продолжала она. — Да еще твоя фотография, Дэнни. Ты изменился.<br />&quot;Конечно, изменился, — подумал Маркхэм. — Только вот ты нисколько не изменилась. Глаза, лицо, тело... все прежнее.<br />Абсолютно&quot;.<br />Маркхэм посмотрел на нее в желтом свете, наполнявшем комнату, и понял, что она не такая, какой кажется. Не могла она быть такой.<br />— Кто ты?<br />— Я — огонь в твоем сердце! Огонь, который никогда не погаснет!<br />&quot;А что, если это правда? Если бы ты вернулась до того, как я встретил Еву, какой была бы моя жизнь? Может быть, мы находились бы вечно в бегах, постоянно скрывались и прятались, как какие нибудь люди тени? Все вокруг менялось бы, но мы оставались бы прежними? Что бы это была за жизнь? С тобой, способной убивать с такой легкостью, будто право лишать человека жизни дано тебе свыше. С тобой, способной сжечь какую то ни в чем не повинную девушку, оставить ее отпечатки на оружии, которое принадлежало тебе. Зачем все это? Чтобы сбежать? А что дальше? Ты бы повсюду оставляла свой след. Ограбление, кража, даже убийство, если бы от этого зависела твоя жизнь. Неужели от всего этого мир стал бы лучше? Кто знает? А ты, чем стала бы ты? Жизнь вечной беглянки изменила бы и тебя. Неужели ты думаешь, что смогла бы оставаться такой же красивой? После всего, через что тебе пришлось бы пройти? Разве ты не превратилась бы во что то другое, во что то такое, что уже не узнавала бы, глядясь в зеркало?<br />Нет, это невозможно&quot;.<br />— Я задал вопрос. Кто ты?<br />— Разве ты не помнишь, любимый?<br />— Ты была отличной девчонкой. Я думал, что знал тебя, но, оказывается, ошибался.<br />— Ты не прав. Сейчас я уже не та. Ты даже не понимаешь, какая я.<br />Она откинулась на кровать:<br />— И вот теперь я вернулась домой, Дэнни. Туда, где должна быть. Туда, где мое место.<br />— Ты готова убить ради этого? Ради того, что считаешь своим?<br />— А ты разве не готов?<br />— Я — нет. А ты ведь уже убивала, не так ли? Всего несколько дней назад. Ее звали Кэти. Она тоже была обычной девушкой. Ты решила, что она мешает тебе.<br />— Я ее не убивала.<br />— Ты лжешь.<br />— Я весь день была рядом с тобой, ждала...<br />— Лжешь! — Он шагнул к кровати и схватил ее за плечи. Ее коже была такая прохладная, такая гладкая, такая молодая... не то что у него или Евы. — Ты лжешь!<br />Она обняла его за шею и потянула к себе.<br />Есть в коже что то такое... что то особенное... какая то магия. Она в порах и в верхних слоях тканей, в молекулах, делающих одно тело непохожим на другие, если только они не из одного и того же источника. Река может быть длинной и широкой и разделяться на рукава, но вода остается одной и той же, и вкус ее будет сладок, независимо от того, куда унесет ее течение...<br />Он знал вкус Евы и аромат ее кожи, и хотя любил его, чувствовал разницу.<br />А вот у Эдди был его запах. Был и оставался вопреки годам, грязи, поту и ваннам. Да, этот запах был пожиже, но Маркхэм всегда узнавал его, как узнавал привкус собственной крови, порезав, например, острым газетным листом палец, или запах своих рубашек в шкафу. Он чувствовал этот запах, когда целовал Эдди в колыбели и когда потом мальчик спал, лежа между ними в большой, широкой кровати.<br />Маркхэм успел забыть запах Джуд.<br />Губы, раскрывшиеся навстречу его губам, пахли дымом, медью и чем то еще, чем то до боли знакомым. Это был запах, знакомый ему почти так же хорошо, как запах Эдди. Такого просто не могло быть.<br />Он узнал ее.<br />Он не узнал ее.<br />Где же правда?<br />— Я бы не стала тебе лгать, — сказала она, обнимая Дэна. — Я не хочу тебе лгать. Я твоя, твоя единственная...<br />Маркхэм отстранился:<br />— Моя... кто?<br />— Твоя любовница.<br />Он звонко ударил ее по щеке.<br />— Твоя девочка.<br />Еще одна пощечина.<br />— Разве ты не узнаешь меня? — спросила она, словно не чувствуя хлестких ударов.<br />Маркхэм отступил от кровати:<br />— Как тебя зовут? Говори!<br />— Мама звала меня Сьюзен. Она сказала, что тебе понравится это имя.<br />— Она не была беременна, — проговорил Маркхэм, потрясенный ее словами. — Я бы знал...<br />И снова прозвучал смех, пустой, бездумный, механический.<br />— Ты уверен?<br />— Где она? Где твоя мать?<br />— Умерла. Я сожгла ее тело. После того, как узнала все, все, что знала она. Особенно о тебе. Мне нужно было стать сильной, чтобы быть готовой. Так вот, теперь я готова...<br />Его жизнь, сооружение, которое он так бережно строил и в котором жил несколько последних лет, рухнуло и рассыпалось на кусочки, столь мелкие, что их могло унести порывом легкого ветра. Ему требовалось время, чтобы осознать новую реальность, но он уже знал, что времени у него нет.<br />— Я дам тебе несколько минут, а потом позвоню в полицию. Это все, что я могу для тебя сделать. Может быть, ты успеешь уйти.<br />«Но только остерегайся парня по имени Ленни, — подумал Маркхэм. — Ему наплевать, кто ты такая».<br />— Мне больше не надо прятаться, — сказала она. — Теперь мы можем стать настоящей семьей. Есть и другие... Они тоже ждали. Мы завершим то, что она начала...<br />Ее голос звучал уныло и монотонно и казался безжизненной пародией на голос калифорнийской девушки. Она говорила так, словно зачитывала какой то рецепт или программу из «Телегида». Желание порождало действие. Она шла к цели напрямик и не принимала во внимание прочие побочные обстоятельства.<br />Как Джуд.<br />— Убирайся! — сказал он.<br />— Что? Ты же не можешь просто...<br />— Неужели?<br />«Если ты останешься, — подумал Маркхэм, — я превращу твою задницу в отбивную, я взгрею тебя собственноручно, сделаю то, что следовало сделать твоей сумасшедшей матери, и тогда ты впервые за свою жизнь получишь то, что заслужила. Поймешь ли ты это? Посмотрим».<br />— Послушай меня, ты, маленькая сучка! — сказал Дэн, нависая над ней.<br />— Что ты делаешь? — Она не дрогнула и лишь тверже уперлась ногами в спинку кровати. — Ты не посмеешь тронуть меня! Я твоя...<br />Маркхэм хлестнул ее ладонью по губам. Кожа лопнула, и по подбородку заструилась кровь.<br />Она потрогала разбитые губы, посмотрела на пальцы и перевела взгляд на него.<br />— Мне больно... — В ее голосе прозвучало удивление. — Ты сделал мне больно...<br />Гнев тут же всколыхнулся в нем. Сердце бешено заколотилось в груди, а по шее пробежали мурашки. Он схватил ее за руку, рванул и швырнул через всю комнату. Высокая и сильная, она удержалась на ногах и взглянула на него, упрямо наклонив голову:<br />— Почему?<br />— Вон! Убирайся!<br />— Куда мне идти? Я дома!<br />Маркхэму показалось, что где то хлопнула дверь.<br />— Дома? — спросила Ева, входя в комнату. — Чей это дом? А ну ка убирайся из моей спальни! <br />Ее кулак с силой врезался в спину девушки. Та покачнулась, но устояла на ногах и, расправив плечи, медленно повернулась. Некоторое время она молча смотрела на Еву, потом резко вскинула руку и вцепилась ей в горло.<br />У Евы хватило сообразительности не сопротивляться, а броситься вперед, вынудив соперницу отступить. Обе рухнули на кровать, причем Ева оказалась наверху и тут же ухватила девушку за волосы, а когда та разжала пальцы, перешла к более активным действиям.<br />В руке у той, что назвала себя Сьюзен, появился неизвестно откуда взявшийся нож.<br />— Брось!<br />Маркхэм поспешил на помощь жене, и вдвоем им удалось отвести удар. Но борьба продолжалась.<br />Ткнув пальцами свободной руки в глаза Еве, девушка заставила ее отпрянуть, но зато Маркхэму удалось выбить у нее нож.<br />Когда же Ева вступила в схватку снова, Сьюзен схватила нож другой рукой. Длинное заостренное лезвие вспороло воздух и скользнуло по ребрам Евы.<br />Прежде чем последовал другой удар, в голове у Маркхэма как будто что то щелкнуло, и окружающее попало прямо в фокус. Он почувствовал, что мозг его спокоен, как былинка, угодившая в середину смерча. Он видел положение двух тел относительно друг друга — кобра и мангуста, застывшие перед решительным броском, — видел их руки, лица, фиксировал каждое движение, словно все происходило как в замедленной съемке. Маркхэм уже представил себе, рассчитал, что будет дальше, и принял решение. Он встал между ними, уверенный в том, что она не убьет его. И не ошибся — лезвие замерло на полпути и повисло как бутафорский резиновый нож. Ее желтые глаза немигающе уставились на него, словно ведя запись. Маркхэм покачал головой — нет. Секунду или две он оставался на месте, защищая обеих друг от друга. Свет пожара заливал комнату. Ева слезла с кровати — он увидел это, не поворачивая головы, увидел в медных дисках безумных глаз своей дочери.<br />Сьюзен подалась вправо — он шагнул влево. Как в танце. Кто вел? Кого вели? Синхронность движений была настолько точной, что Маркхэм впервые осознал настоящее значение слова «одновременность». Прежде такая слаженность действий казалась ему невозможной. Он словно сам стал движением, скоординированным и доведенным до автоматизма.<br />Его жена уже поднялась с кровати. Он тоже. Девушка устремилась к Еве, и Маркхэм снова блокировал удар ножа. Ему даже показалось, что так может продолжаться вечно, что он сможет поддержать этот баланс, защитить и одну, и другую, но тут что то случилось с его левой рукой.<br />Она вдруг повисла, словно раздувшись, выворачивая плечевой сустав, вызывая боль в шее, между подбородком и ключицей. Мышцы напряглись так, что казалось, вот вот порвутся под кожей. Дэн попытался поднять левую руку с помощью правой, но было уже поздно — резкая боль пронзила его грудь. В глазах помутилось, пол ушел из под ног, и он упал вперед, на не ожидавшую такого маневра Сьюзен. Ее отбросило в сторону, к окну. В следующее мгновение желтый свет померк, и Маркхэм уже не слышал ничего, кроме гула пульсирующей крови, такого же мощного, как и звон разбившегося стекла.<br />Когда свет снова включился, то был уже не желтым, а ослепительно белым. Маркхэм лежал на полу, и его била дрожь.<br />— Папочка?!<br />Голос Эдди. Сын не называл его так с третьего класса. Маркхэм поднял голову и огляделся.<br />Эдди, наклонившись, пытался поднять его с пола, но ему явно не хватало силенок.<br />Маркхэм разлепил спекшиеся губы.<br />— Где?..<br />От холода у него стучали зубы. Окно, наверное. Разбилось оконное стекло. Эдди, должно быть, чувствовал холод, потому что то и дело поглядывал в пустой, без рамы, оконный проем. Или, может быть, прислушивался к долетавшим снаружи звукам? Похоже, в кустах возились какие то животные.<br />Удивительно, но Маркхэму каким то образом удалось встать на ноги.<br />— Где они?<br />— Перестань, пап. Тебе надо лечь. — У Эдди дрожали губы. — Пожалуйста!..<br />Он осмотрел руки, ощупал рубашку. Никаких порезов — она не тронула его.<br />— Со мной все в порядке. Просто...<br />Просто сердце, подумал Дэн.<br />Чертовски подходящее время.<br />— Таблетки. Мне нужны таблетки.<br />— Где они?<br />— На кухне, — солгал он. Ему нужно было выйти из дома. — Помоги мне...</p> <p>* * *</p> <p>Ноги словно одеревенели, лишая его возможности передвигаться достаточно быстро. Они с сыном добрели до кухни, и Маркхэм выглянул в окно. Было тихо. Пожар, должно быть, почти прекратился, горизонт снова почернел. И тут снаружи донесся негромкий стон.<br />Маркхэм повернулся, споткнулся о лежавший на полу рюкзак и проковылял к крыльцу.<br />Когда глаза привыкли к темноте, из нее, как изображение на проявляющемся негативе, проступил комок переплетенных тел. Он увидел, как дернулась нога, и услышал еще один стон. Должно быть, женщины выпали из окна спальни и продолжили схватку уже во дворе. Но какая часть этого человеческого клубка была Евой?<br />Маркхэм включил свет на крыльце.<br />Молодость брала верх. Царапины, грязь, синяки покрывали тело Сьюзен, как будто ее выволокли из окна и протащили вдоль стены по земле. Он увидел мелкие щепки и опилки, прилипшие к ее маленьким грудкам, ее обращенное к небу лицо. Ева была внизу. Ей удалось набросить на шею девушка шнур удлинитель, и теперь она пыталась затянуть у нее на горле петлю побелевшими от напряжения пальцами.<br />Под полуоткрытыми губами сверкали оскаленные зубы.<br />Маркхэм знал, что должен остановить их, но во рту у него пересохло, а язык распух и не шевелился.<br />Девушка выгнула спину, стараясь вырваться. Ева еще удерживала ее, но шнур уже выскальзывал из ее слабеющих пальцев.<br />Он медленно спустился по ступенькам, чувствуя, как стягивается лента боли, опоясывающая его грудь. Не надо спешить... шаг за шагом... туда... Маркхэм двигался как живой мертвец, зная, что если попробует идти быстрее, то просто свалится на землю.<br />Здоровой рукой ему удалось поднять пилу.<br />Зачем? Он не мог дернуть за шнур, чтобы привести ее в действие. Горючего в баке уже почти не осталось — оно было израсходовано еще несколько часов назад, когда ему пришлось распиливать упавшее дерево.<br />Но даже если он и заведет пилу, что дальше? Не резать же ею живую человеческую плоть?<br />Ему требовалась помощь.<br />Где Эдди? Девушка освободилась и отступила, глядя ему в глаза. Ножа у нее больше не было. Только немигающий, вопрошающий взгляд.<br />— Убей ее, — сказала она.<br />Не обращая на нее внимания, Маркхэм опустился на колени перед Евой. Порез на животе оказался, к счастью, неглубоким, поверхностным, но он заметил несколько ссадин и царапин, а также кровь на щеке. Встать ей никак не удавалось, возможно, из за поврежденной спины.<br />Маркхэм попытался помочь ей.<br />Но его сил оказалось недостаточно.<br />— Ладно, — произнесла девушка. — Тогда я сделаю это сама.<br />Она выхватила у него пилу и три раза дернула за шнур. Ничего не произошло. Сьюзен огляделась и заметила канистру у двери гаража.<br />Затем отошла, положила пилу на землю и отвернула крышку канистры. Потом вернулась. Без пилы.<br />Бензин из канистры хлынул на Еву.<br />От резкого запаха у Маркхэма закружилась голова. Он зажмурился и вытянул руку, стараясь на ощупь отыскать горлышко. Бензин продолжал литься, попадая на царапины и ссадины, и Ева закричала. Горючее бежало между пальцами, и Маркхэму казалось, что это кипящее масло. Едкие пары проникали в легкие, и лента, сдавливавшая ему грудь, становилась все туже.<br />Что то, наверное, ее босая нога, ткнуло его в бок, и он упал.<br />Глаза открылись сами.<br />На крыльце стоял Эдди, держа в руках рюкзак. Покопавшись в нем, он вытащил револьвер. Дуло уставилось на Еву, затем сместилось, нацелившись на девушку. Похоже, он не мог выбрать мишень.<br />— Ты не сможешь выстрелить, если не снимешь его с предохранителя, — сказала Сьюзен совершенно равнодушным тоном.<br />Она отбросила канистру и отступила на шаг от Евы. Канистра свалилась в выкопанную Маркхэмом яму, а сама девушка остановилась на краю.<br />Маркхэм пополз к ней, медленно, опираясь на одну руку и видя перед собой только ее лодыжки. Много не надо, всего один толчок, и она полетит в яму, исчезнет во тьме...<br />Сьюзен сделала шаг вперед, в сторону от ямы, и перевела взгляд на освещенное окно кухни за спиной Эдди.<br />— У тебя есть спички? — спросила она.</p> <p>* * *</p> <p>— Почему ты на крыльце?<br />Голос прозвучал приглушенно, но, все еще достаточно отчетливо. Маркхэм подтянул колени и постарался сесть повыше, сосредоточивая внимание на лежащем перед ним круге света.<br />— Трудное время, — произнес другой голос.<br />— Нет, нет. Мы же семья!<br />— Да. Верно...<br />— Ну почти. А это что такое?<br />— Я подумал, что ему пригодится. В спальне...<br />— Ох, Ленни, не надо было этого делать! Ладно, проходи в дом.<br />Дощатые стены задрожали от звука тяжелых шагов. Дверь отворилась.<br />— Эй, приятель, — сказал Ленни.<br />— Привет. — Маркхэм убрал с колен дощечку с листком и отложил ее в сторону. — Что это ты притащил?<br />Лен вошел, держа на руках какой то небольшой ящик.<br />— Мой старый телик. Так что теперь сможешь посмотреть что нибудь веселенькое.<br />— Спасибо.<br />— Por nada. Куда его поставить?<br />Ева остановилась за спиной у Лена, на фоне слабо освещенного дверного проема, словно не зная, что делать дальше. Потом прошла в комнату, и в спальне стало светлее.<br />— Сюда. — Она освободила туалетный столик. — Пусть пока постоит здесь. А где наша старая подставка?<br />— В гараже, — ответил Маркхэм. — Совсем ржавая, но целая.<br />— Я принесу. Садись, Ленни. — Ева похлопала по краю кровати. — Кстати, ты не проголодался? Я как раз готовлю кое что для Дэна.<br />— Спасибо, я ненадолго.<br />Она наклонилась и поцеловала Дэна в лоб:<br />— Ты что будешь, дорогой? Суп или сандвич?<br />— Потом. — Маркхэм подался вперед и коснулся ее губ своими. — Делай что хочешь. Я не особенно голоден.<br />Она кивнула и поднялась, обошла лампу и скрылась в полутьме комнаты. Вслед за ней протянулась узкая дорожка света, просачивавшегося через щель в заколоченном окне. Возле двери Ева остановилась, повернулась и, подчиняясь какому то порыву, обняла Лена.<br />— За что?<br />— Разве обязательно нужна причина? — Она взглянула на Маркхэма. — Если понадоблюсь, ты только свистни.<br />— Конечно.<br />— Она отлично выглядит, — заметил Лен. — Как Бетти Бэколл в «Большом сне».<br />— &quot;Иметь и не иметь&quot;, — отозвался Маркхэм. — Она молодец. Обо всем позаботилась.<br />Оглядевшись, Лен обнаружил у дверцы шкафа складное кресло каталку.<br />— Ты не против, если я его опробую? Никогда не сидел в такой штуке.<br />— Валяй. Может, свалишься и набьешь себе шишку.<br />Лен разложил кресло, уселся и прокатился туда сюда.<br />— Марлон Брандо. «Мужчины».<br />— И «Ночная история». С Дэвидом Найвеном.<br />— Да, помню, — сказал Лен, осваивая новую игрушку. — Тебе ведь оно ни к чему, верно?<br />— Обычно ими пользуются после выписки из больницы. Ева хотела взять напрокат. — Маркхэм поправил подушку за спиной. — Скажи, родители Кэти все еще в городе?<br />— Да. В «Дейз Инн». Похороны назначены на завтра.<br />— Я буду.<br />— Уверен? Мы с Джинни заедем за ними. Если хочешь, подвезем и тебя.<br />— Конечно. Буду ждать вас.<br />Лен оттолкнулся от пола и, прокатившись метра два, ловко развернул кресло.<br />— Мне нравится. Вспоминаются «Ангелы ада на колесах».<br />— Не подъезжай к окну. На ковре может быть стекло. Еще не все убрали.<br />— Она здесь и порезалась?<br />Маркхэм кивнул:<br />— Ничего серьезного. В основном мелкие царапины. Она даже отказалась пойти к врачу.<br />— Боится, что, может быть, придется накладывать швы?<br />— Да уж не знаю, боится ли Ева теперь чего нибудь вообще.<br />Со школьного двора донесся взрыв детского смеха, легко преодолевший тонкие стены.<br />— Это она сама поставила? — Лен указал на окно, закрытое листом фанеры.<br />— Конечно. Замерила, отпилила и приколотила. Я хотел помочь, да она меня даже не подпустила к этому делу. Завтра вызову стекольщика.<br />— Тебе это дорого обойдется.<br />— Да, знаю. Я мог бы, конечно, сделать все сам, но она же не позволит. — Маркхэм положил на колени дощечку и направил свет лампы прямо на чистый лист бумаги. — Виноват я сам. Глупость. Разбил, должно быть, когда упал.<br />— Не помнишь?<br />— Частично. Что то помню, что то нет. Когда свалился, то совсем отключился. Даже не знаю, как добрался до лужайки перед домом. Говорят, там меня и нашли, когда приехала «скорая». Может быть, это она меня вытащила. Мы еще об этом не разговаривали. Ева не хочет.<br />— Ты просто счастливчик, — сказал Лен. — Я хочу сказать, какой смысл помнить всякое дерьмо? Наверное, лучше, если чего то не знаешь, верно?<br />— Да.<br />— Вот так. Тебе чего нибудь надо?<br />— Я же не инвалид, Лен. Всего лишь инфаркт миокарда. Надо только не волноваться. Немного полежу и на днях вернусь в магазин.<br />— Знаешь, я подумал, что не стоит открывать его еще пару дней.<br />Маркхэм согласно кивнул.<br />— Пистолет еще там?<br />— &quot;Тридцать восьмой&quot;? Лежит в ящике. Он тебе нужен?<br />— Нет. Просто спросил.<br />Лен с любопытством посмотрел на него:<br />— Ее поймают.<br />— Знаю.<br />— Схватят, когда она попытается сделать что нибудь еще. В магазине сняли все отпечатки пальцев, в книгохранилище тоже. Прогонят их через компьютер, и что нибудь обнаружится.<br />— Если ее пальцы есть в архиве.<br />— У них там все есть. Все мы. Даже если ее никогда не арестовывали. Есть же еще и свидетельство о рождении.<br />— Возможно, у нее нет свидетельства о рождении.<br />Лен рассмеялся:<br />— Ты говоришь почти как я.<br />Калифорнийское солнце поднялось выше, направляя свои безжалостные лучи на старенький дом, и в комнате стало заметно светлее.<br />— Неужели?<br />— Напиши об этом, — сказал Лен. — И отошли в какой нибудь журнал. Предлагаю заголовок — «Посланцы хаоса». Что то вроде: «Незримы террористы среди нас...»<br />— Нет, это я предоставляю тебе. — В школе прозвенел первый, предупредительный, звонок, и Маркхэм вздрогнул — рука дернулась, перо оставило на бумаге длинную полосу.<br />— Знаешь, я работаю сейчас над кое чем другим.<br />— Над чем же?<br />— Хочу написать стихотворение. Хотя бы попробовать.<br />— Серьезно?<br />— Абсолютно.<br />— Ну конечно! — Лен усмехнулся.<br />— Я же сказал «попробовать». Это стихотворение, которое я начал давным давно. Надо внести кое какие изменения. Что то пока не очень у меня получается.<br />— Получится. Только поверь в это. Только не спеши вставать. А когда закончишь, посмотри кино. Я принес несколько фильмов.<br />— Да?<br />— Кассета прямо в видеомагнитофоне. Это «видеодвойка», я купил ее специально для Джин. Теперь у нее есть получше, да она особенно его и не смотрит.<br />— Что за фильмы?<br />— Старая добрая классика. Может быть, не хватает действия, динамики, но смотрится отлично. Увидишь сам.<br />— Спасибо.<br />На школьном дворе прозвенел второй звонок. На этот раз Маркхэм ожидал его, и ручка не дрогнула.<br />— Нам повезло, что огонь не перекинулся на школу, — заметил Лен.<br />— Да, ребята подсуетились вовремя. Пожарные машины стояли тут до самого Нортбриджа.<br />— Прямо как в прифронтовой зоне. Кто нибудь сгорел?<br />— Нашли только одно тело. Считают, что это тот парень, которому принадлежала свалка.<br />— А разве точно установить нельзя?<br />— Он очень сильно обгорел. Отпечатки пальцев снять было невозможно.<br />— Могли бы проверить по картотеке дантистов. Зубы то остались.<br />Маркхэм продолжал смотреть на чистый лист бумаги. Потом провел рукой по зубам:<br />— Как они это делают, Лен? Случайно, не знаешь?<br />— Как? Ну, наверное, просматривают все карточки и сравнивают с тем, что имеется.<br />— А если он не обращался к дантисту?<br />— Тогда дело дерьмо. — Лен скорчил физиономию. — Может быть, это Джимми Хоффа. Понимаешь, все эти годы его тело хранили в каком нибудь морозильнике, а когда начался пожар, подбросили туда. Да еще вставили какие нибудь фальшивые челюсти.<br />— Это уж слишком. Даже для тебя.<br />— Ну, тогда... Есть! Церковь Сатаны Спасителя! Возможно, то письмо было подлинным! Понимаешь, Джуди, как ее там, не погибла. В последнюю минуту подсунула кого то вместо себя, поэтому отпечатки нельзя идентифицировать. А сама улизнула и скрывалась у каких нибудь своих друзей, таких же шизанутых, ожидая подходящей возможности, чтобы отомстить системе и взять свое. То есть то, что они считают своим. Ну вот... они дожидались сигнала и...<br />— Какого сигнала? — глядя в пустоту, спросил Маркхэм.<br />— Да черт его знает! Какого угодно! Может быть, какого то известия. Сигнал поступает, и они выходят из подполья и приступают к действиям. Продолжают то, что начали когда то.<br />Потому что знают — вождь вернулся! Нападают на банки, офисы, правительственные учреждения...<br />— Они не были террористами. Я же тебе говорил.<br />— Но они были революционерами...<br />— Теперь они постарели. Размякли. Сделались дряблыми. Революция — дело молодых и крепких.<br />— Не мешай, — сказал Лен. — Меня уже понесло! Итак, это полные отморозки, да? И они...<br />— Лен, они напали на хранилище. Кому это надо? Книжным ворам?<br />— Нацисты ведь сжигали книги, верно?<br />— Подожди! Они же сожгли свалку!<br />— Возможно, это случилось по ошибке. Возможно, они заметали следы. А что, если в хранилище им был нужен кто то другой? Кто то, кто должен был прийти туда позднее...<br />— Кто? Кэти?<br />— Ты! <br />Маркхэм снова вздрогнул:<br />— Я? Зачем им я?<br />— Не знаю, пока еще не придумал. Может быть, ты предал ее тогда...<br />— Я никого не предавал.<br />— Тогда у нее какой то другой мотив. Некая мания... Или, может быть, это даже была не она.<br />— А кто же?<br />— Откуда, черт возьми, мне знать? Кто то из ее последователей. Ну, допустим, ее дочь! Она выросла и...<br />— Лен...<br />— Следи за ходом моей мысли! Сначала она приходит к тебе домой, но тебя здесь нет. Она отправляется в книжный магазин — там тебя тоже нет. Кэти говорит, что ты будешь в хранилище, и кто то идет туда. Но тебя там не находят. Зато находят Кэти. Кэти им мешает, она может...<br />— Знаешь что, Лен?<br />— Что? — Лен уже раскраснелся, лицо его блестело от пота.<br />— Ты несешь чушь.<br />Лен заставил себя отдышаться и немного успокоился.<br />— Да. Знаю. — Он опустил голову, посмотрел под ноги и сказал другим, спокойным и тихим голосом: — Серьезно? Ты не имел к этому никакого отношения. Это была какая то гребаная сучка, которая искала, что бы ей украсть для своего дружка. Наверное, Кэти оказала сопротивление. И та сучка прикончила ее прямо на месте. Почему? Да просто так. Без всяких причин. Я бы хотел придумать какую то причину, чтобы во всем этом был хоть какой то смысл. Но ничего толкового на ум не приходит. Потому то все так больно.<br />— Знаю, Лен. Знаю.<br />— Ладно, забудем. Все. Проехали.<br />— Все.<br />Лен закрыл глаза и покачал головой. Потом тяжело поднялся с кресла. За несколько мгновений он как то вдруг резко постарел и осунулся.<br />— Мне надо идти.<br />— Ну так иди. Спасибо, что заскочил, — произнес Маркхэм. — Скажи до свидания, Ленни.<br />— До свидания, Ленни.<br />— Кстати, Лен...<br />— Что?<br />— В семидесятые Джек Николсон снялся в нескольких отличных фильмах, так что «Мар вин Гарденс» был не последним. Кроме «Пассажира», был еще «Полет над гнездом кукушки», а также «Последний штрих».<br />— Верно. А мы об этом говорили?<br />— Да. Это я помню.<br />Глаза Лена снова блеснули.<br />— Ты прав. Семидесятые — это Золотой век, по крайней мере в кино.<br />— По меньшей мере Серебряный. Пока. Лен ушел.<br />Маркхэм все еще лежал, подтянув к груди колени, когда во дворе заурчал «фольксваген». Дэн вздрогнул, оглянулся, словно собираясь подняться, потом поправил лампу, чтобы свет падал на лист бумаги. В этом ярком желто белом свете его рука казалась хрупкой, тонкой, с проступающими прожилками вен. Несколько секунд он рассматривал ее с холодной отстраненностью, затем нахмурился, взял ручку и внес исправления в уже написанные строки. Теперь они выглядели так:<br />Я пою о тебе <br />Твоих пепельно серых глазах <br />Лице превратившемся <br />В выцветший плакат <br />Твоей коже <br />Мертвенным блеском манящей... <br />Что то отвлекло его мысли, и он отложил ручку, отвел в сторону лампу и поднялся с кровати.<br />Телевизор стоял на столике в противоположном углу комнаты. Дэн отыскал шнур, нашел розетку. Потом отошел, ожидая, когда экран оживет.<br />Сначала, еще до появления «картинки», спальню наполнил голос ведущего выпуска новостей.<br />— В Северной Калифорнии установлена личность второй жертвы лесного пожара. Это Сэмю эл Дэвид Карлайл, последние четыре года работавший в лесной службе. Что касается девушки...<br />Маркхэм внимательно вслушивался в сообщение. Когда новости закончились, он наклонился и, увидев красную кнопку на нижней панели, нажал ее. Встроенный видеоплейер тут же выбросил кассету. Маркхэм вернул ее на место и нажал другую кнопку — «воспроизведение».<br />Изображение запрыгало, но через несколько секунд стабилизировалось.<br />Маркхэм улыбнулся, увидев знакомое название. Когда поползли титры, он снова посмотрел на лист бумаги и написал на чистой стороне.<br />ДРУГИЕ.<br />Чуть пониже он добавил:<br />СКОЛЬКО ИХ?<br />Затем, подумав, приписал:<br />ЧИСЛО ЧЛЕНОВ ЦСС<br />И чуть ниже:<br />СКОЛЬКО ОБНАРУЖЕНО ТЕЛ.<br />Последняя надпись гласила:<br />ИДЕНТИФИКАЦИЯ ПО ЗУБАМ?<br />Он обвел кружком последнее предложение, отложил ручку и, откинувшись на стену, уставился в пространство под звуки женского голоса, обращавшегося к нему с экрана телевизора.<br />Я встречалась с зомби. Как то странно звучит, да? Скажи мне кто нибудь такое год назад, я бы, наверное, даже не поняла, о чем идет речь. Не уверена, что я знала тогда, кто такие зомби. Возможно, они представлялись мне тогда какими то необычными, страшными, даже немного забавными. А началось все вполне заурядно... <br />Телевизор в гостиной тоже был включен, но на экране мелькали белые и серые снежинки.<br />Мурлыча что то себе под нос, Ева заглянула в комнату по пути на кухню:<br />— Мальчики, пора кушать!<br />— Не сейчас, ладно, мам? — отозвался Эдди.<br />— Спасибо, миссис Маркхэм, — добавил Томми, подключавший к телевизору свою видеокамеру.<br />— Что смотрите?<br />— Да так, кое что... это Томми снял...<br />— Может, стоит воспользоваться видеоплейером?<br />— Не тот формат, — объяснил Эдди.<br />— Тогда как вы будете смотреть?<br />— Прямо с камеры.<br />— Ну, делайте, как вам удобнее. Какая хорошая камера... Как твоя мама поживает, Томми?<br />— Спасибо, у нее все хорошо.<br />— А твой брат Майк?<br />— У него тоже все в порядке. Ему наложили гипс на руку. Но никаких обвинений предъявлять не стали.<br />— Да уж, этого еще не хватало! Полиция сама во всем виновата. Вам повезло, что все обошлось. Могло быть куда хуже.<br />— Я знаю, миссис Маркхэм.<br />— Хорошо. Ладно, ребята, вы знаете, где что взять, если проголодаетесь. — С этими словами она стала закрывать дверь.<br />— Мам...<br />— Да?<br />— Ты куда то уходишь?<br />— Хочу полить сад. Скоро там все зазеленеет. Вот увидишь, к концу лета ты его просто не узнаешь.<br />— Тебе нужна моя помощь?<br />— По моему, ты сегодня и так уже потрудился немало. Спасибо, Эдди.<br />Когда она ушла, Томми быстро подключил камеру к телевизору и нажал кнопку. По экрану побежали полосы, сменившиеся каким то расплывчатым пятном. Разобрать что либо было невозможно, и только голова Крысенка Рэгги выделялась четким силуэтом на сером фоне, как каменный идол какого нибудь островного племени в предрассветный час.<br />— Ничего, — уныло сказал Томми.<br />— Ну и ладно, — успокоил его Эдди. — Раз ничего не получилось, то можно стереть и записать что то другое.<br />— Подожди. Кажется, я что то вижу...<br />— Ты ничего не видишь, потому что ничего не записалось. Мы ничего не видели. Понял?<br />Томми немного удивленно поглядел на друга:<br />— Хорошо.<br />Эдди отключил камеру.<br />— Можешь взять на время, если хочешь, — предложил Томми.<br />— Мне нужно закончить сочинение. Ты то свое уже дописал или?..<br />— Еще не начинал.<br />— Последний срок — пятница, не забыл? А сегодня уже четверг.<br />— Сделаю потом. Все равно завтра я в школу не пойду. Останусь дома, может быть, маме понадобится помощь.<br />— Тебе повезло, — вздохнул Томми. — Отец у тебя не зануда, и старшего брата нет... а мама... Она даже не ругается сегодня.<br />— Да. Убрала у меня в комнате. Навела там полный порядок. Сказала, что купит мне все, что я только захочу.<br />— С чего бы это?<br />— Потому что я ей помог.<br />— Во дворе?<br />— Кому то же надо было там прибрать, — сказал Эдди и как то странно, невесело, в совершенно не свойственной ему манере усмехнулся, как будто знал нечто такое, рассказать о чем не мог пока никому, даже своему лучшему другу.</p> <p>* * *</p> <p>Ева подсоединила разбрызгиватель к шлангу и включила воду. Она смыла пыль и копоть с задней стены дома, но не добралась до крыши, на которой лежал слой пепла, потому что для этого ей понадобилась бы лестница. Потом она щедро полила кусты, деревья и траву, чтобы та росла и побыстрее скрыла ужасную яму. Даже после того, как ее забросали землей, пятно бросалось в глаза и, несомненно, привлекло бы внимание любого, кто зашел бы на задний двор. Теперь, когда все было скрыто слоем земли, Ева надеялась, что скоро вырастет новая трава, что побеги плюща лягут густым зеленым ковром и через несколько недель двор станет таким, каким был многие годы до этого.<br />Она подняла шланг вверх, и струя воды дугой прорезала неподвижный воздух, а в мелких каплях, повисших на мгновение над двором, вспыхнула радуга, словно указывавшая путь к котелку с золотом, найти который мог лишь тот, кто знал, где копать.<br />Ева опустила шланг и открыла кран до предела, поливая землю, пропитывая живительной влагой все ее поры, смывая все лишнее, загоняя вглубь всю органику, чтобы она смогла переродиться, стать плодородной почвой. Вода возродит ее к жизни и поможет построить здесь другой мир, если они все таки решат не продавать этот дом.<br />Хлопнула дверь.<br />Ева закрыла воду, положила шланг на землю и направилась к дому.<br />Войдя в холл, она увидела, что Эдди сидит в своей комнате за столом.<br />— Где Томми?<br />Услышав ее голос, мальчик поспешно убрал в папку какой то листок.<br />— Ему надо было идти домой.<br />— Вот как? Жаль. Я хотела передать привет его маме. Ладно, позвоню ей как нибудь позже... Над чем ты работаешь?<br />— Мне нужно написать статью в наш школьный журнал.<br />— Отлично. Обязательно дай мне ее прочитать, когда закончишь.<br />— Конечно. — Мальчик повернулся и посмотрел на нее. — Что ты делаешь, мам?<br />Она спокойно выдержала его взгляд и, помолчав, ответила:<br />— Заканчиваю убирать во дворе.<br />Он поднял голову:<br />— Тебе помочь?<br />— Не сейчас. Я поработаю еще немного, и скоро все будет так, как и было.<br />— Ты в этом уверена?<br />Со стола на пол спрыгнул котенок и, подняв хвост, потерся о ногу Евы. Она наклонилась, подхватила его на руки, посадила на ладонь и поцеловала в розовый носик.<br />— Мой смелый малютка! — Ева посмотрела на сына. — Посмотрим.<br />— Хорошо; мам. Раз ты так говоришь...<br />Он опустил голову и развернул стул:<br />— Пойду посмотрю, как там отец.</p> <p>* * *</p> <p>Он сидел неподвижно, пока не услышал их голоса в спальне.<br />Тогда он снова раскрыл папку.<br />В ней лежали два листа бумаги, почти насквозь протершиеся по линии сгиба. На пожелтевших конвертах, с наклеенными еще до его рождения марками, не было обратного адреса, но на обоих значилось имя получателя — Джуди Риос.<br />Первый лист был отпечатанным на машинке и неподписанным письмом. Стиль мог показаться телеграфно коротким, рубленым, а содержание сводилось к перечислению деталей и событий одного вполне заурядного дня, как будто в самой банальности, обыденности описаний мог при их перенесении на бумагу открыться некий глубокий смысл. Письмо не было любовным в точном значении этого слова, но из него явствовало, что мужчина и женщина знали друг друга очень хорошо, возможно, даже интимно. Язык отличался прямотой, но суть ускользала, как будто реальный смысл надлежало искать не в словах, а в промежутках между ними, в недосказанном.<br />На другом листке было напечатано стихотворение. Его последняя часть звучала так:<br />Твоей коже, <br />Мертвенным блеском манящей <br />И рассыпающейся, словно <br />Высохшая пудра. <br />И все же я пою о тебе, <br />О губах, мне принесших <br />Прохладу и сладость цветка, <br />Ожившего в пустыне, <br />Всколыхнувшего боль и надежду <br />На встречу с тобой, пусть даже во сне. <br />Подпись также отсутствовала.<br />Закончив читать, он остался сидеть, ожидая, когда голоса в спальне стихнут, а дверь закроется.<br />Потом он поднялся, подошел к кровати и, пошарив возле стены, вытащил спрятанный там рюкзак. Он положил на место письмо и стихотворение и уже начал застегивать клапан, когда неожиданно для себя самого вытащил из рюкзака тенниску с надписью «Грейтфул Дэд», поднес ее к лицу и вдохнул ее запах. Потом затолкал ее на самое дно и убрал рюкзак в тайник.<br />После это он вернулся к столу и выдвинул верхний ящик.<br />Внутри лежал автоматический пистолет.<br />Он вытащил обойму, проверил, все ли патроны на месте и не нужно ли обойму перезаряжать, затем старательно и методично стер все отпечатки, воспользовавшись для этого полой рубашки. Он положил оружие точно на прежнее место, словно повторяя ставший привычным ритуал, задвинул ящик и запер его на ключ.<br />Потом вышел из комнаты.<br />Он взял видеокамеру и медленно, глубоко задумавшись, направился к заднему крыльцу. На веранде все еще работали стиральная и сушильная машины. Так же они работали и утром, и почти всю неделю, перекручивая одну закладку белья за другой, а может быть, терзая одну и ту же. Воздух был неприятно влажный и теплый. Он приоткрыл дверь и выглянул во двор.<br />Из шланга на холмик над засыпанной ямой стекала вода, и комья свежей утрамбованной глины отвалились от кучи и нехотя сползали вниз, в лужу грязи.<br />Он подошел к шлангу и перекрыл кран.<br />Потом сел на крыльцо и долго, изучающе смотрел на холмик. Подняв камеру, навел видоискатель.</p> <p>* * *</p> <p>В этот же день. Кладбище.<br />Крупный план — прямоугольный участок. Ни на нем самом, ни рядом с ним не растет трава.<br />Молодой человек — Эдвард, подросток, а не мальчик, симпатичный, настороженно приближается к могиле. Он похож на юного поэта — чуткий, впечатлительный, терзаемый душевными муками.<br />Он опускается на колени и берет с могильного холмика горсть земли. Пальцы сжимаются — его захлестывают эмоции. Пыль просачивается сквозь пальцы тонкими струйками.<br />Эдвард (плача):<br />— Почему... почему?..<br />Следующий кадр — надгробная плита в изголовье могилы.<br />Крупный план — надпись на граните, почти вся заляпанная грязью, кроме первой буквы имени: &quot;С&quot;.<br />Ниже:<br />УПОКОЙСЯ С МИРОМ<br />Даты рождения и смерти неразборчивы. Он ударяет кулаком по гранитной плите.<br />Эдвард:<br />— Прости... прости...<br />Я не знал, кто ты.<br />А теперь уже слишком поздно!<br />Я совсем не знал тебя!..<br />Земля на могиле шевелится, поднимается — словно кто то, похороненный там, пытается восстать из мертвых и прорваться в мир живых...<br />Внезапно снизу, из глубины показывается лезвие ножа...<br />И пронзает его — входя точно в адамово яблоко и выходя чуть ниже затылка.</p> <p>* * *</p> <p>Он опустил камеру.<br />Земля не шелохнулась. Холмик остался таким, как прежде.<br />Он положил камеру на колени. Напряженное, но в то же время смиренное выражение, словно маска, застыло на его лице. Вечер угасал. Темнело. А он все сидел и, казалось, был готов сидеть еще очень долго, даже после наступления заката, может быть, всю ночь, если понадобится, в ожидании некоего знака.<br /><br /><br /></p> <p><span style="color: red"><span style="font-size: 20px">АМИНЬ.КОНЕЦ</span></span></p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Thu, 20 Mar 2008 22:17:02 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=202#p202 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=195#p195 <p><em class="bbuline">Многое о пирсинге: виды, материалы и др.</em></p> <p><em class="bbuline">Вступление</em></p> <p>Прокалывать насквозь мягкие ткани тела и размещать в образовавшихся отверстиях какие-либо предметы можно из самых разных соображений: древние римляне, например, довольно практично использовали кольца, продетые в соски, для фиксации своих плащей. А знаменитый &quot;авангардист&quot; принц Альберт, чье имя носит один из самых популярных сегодня вариантов мужского генитального пирсинга, некогда проколол собственную головку полового члена для того, чтобы &quot;подвязывать&quot; последний к... бедру: этого требовал фасон его любимых обтягивающих брюк, &quot;конфликтующий&quot; с анатомическими особенностями королевской персоны. Значительно более абстрактными мотивами руководствовались народы, населяющие Африку и Австралию-Океанию - их эстетические каноны уходят корнями в такие временные глубины, что и не снились европейским приверженцам боди-арт. </p> <p>Тем не менее, искусство пирсинга сейчас переживает второе рождение именно в странах Запада. Благодаря усилиям некоторых авторитетных мастеров &quot;высокой моды&quot; (Жана-Поля Готье, например) оно плавно перекочевало из категории &quot;отвязной&quot; панк-стилистики в разряд вполне фешенебельного вида декорирования тела: к услугам пирсеров стали прибегать люди, не страдающие от непродуктивного эскапизма и отлично адаптированные к окружающей действительности. Разумеется, что вид металла, красующегося в проколотых пупах, крыльях носа, завитках ушных раковин и языках поп-звезд и прочих культовых личностей, не мог оставить равнодушным подрастающее поколение землян - и популярность пирсинга стала стремительно набирать обороты. </p> <p>С медицинской точки зрения, процедура пирсинга - дело совершенно нетрудное в техническом отношении. Естественно - при наличии у выполняющего соответствующих знаний и навыков. Однако от осложнений в ходе выполнения самой процедуры не застрахован даже самый опытный специалист в области пирсинга. Каждый клиент имеет уникальные анатомические особенности кровообращения, и поэтому предсказать, насколько вероятно опасное кровотечение практически невозможно - особенно, если речь идет о проколе зоны &quot;богатой&quot; кровеносными сосудами. <br />Еще больше &quot;подводных камней&quot; скрываются в иммунологической реактивности клиентов. Воспаление, отек, аллергические и параллергические реакции в &quot;послеоперационном&quot; периоде могут достигать значительных степеней - порой создавая угрозу жизни. </p> <p>Например, выраженный и стремительный отек проколотого языка может обусловить существенные затруднения в дыхании. Кроме того, прогрессирующие в полости рта инфекционные процессы (неприятные сами по себе) могут закончиться весьма грозными последствиями - вплоть до развития инфекционно-токсического шока и сепсиса (заражения крови). Дефекты дикции, возможность &quot;сломать&quot; зубы об &quot;украшение&quot;, вероятность попадания последнего в дыхательные пути - все это вкупе с вышеперечисленными моментами послужило поводом для серьезной критики пирсинга языка со стороны Британской Ассоциации Дантистов. </p> <p><em class="bbuline">Что нужно помнить</em></p> <p>- Ни в коем случае не следует доверять прокол своим знакомым, даже если они имеют диплом о медицинском образовании, или делать пирсинг самостоятельно. </p> <p>- Нельзя обрабатывать место проколы спиртосодержащими веществами, кроме случаев, когда такой уход рекомендован специалистом (очень редко для первичной обработки пупка, носа, брови рекомендуют левомицитиновый спирт и перекись водорода). </p> <p>- Перед посещением пирсинг-салона рекомендуется поесть, что бы избежать головокружения и слабости, но ни в коем случае не пить даже слабоалкогольные напитки. </p> <p>- Осуществлять пирсинг следует только в &quot;официальных&quot; условиях - лицензированных салонах боди-арт (не стоит экономить, обращаясь к &quot;домашним специалистам&quot;) </p> <p>- Придя к мастеру не помешает поинтересоваться - каким образом он стерилизует свой инструментарий (в его распоряжении должен иметься, как минимум, автоклав - именно данный тип стерилизации практикуется членами Ассоциации профессионалов пирсинга). </p> <p>- Следует убедиться, что украшение, которое вскоре займет место в коже или других мягких тканях сделано из биологически инертных металлов - золота, платины, титана или хирургической стали (здесь тоже не стоит &quot;экономить&quot;). </p> <p>- Украшения также должны быть простерилизованы. Пирсер должен предоставить все необходимые рекомендации по &quot;ведению&quot; как &quot;дооперационного&quot;, так и &quot;послеоперационного&quot; периодов - включая разъяснения по &quot;плюсам&quot; и &quot;минусам&quot; прокалывания того или иного участка тела, и особенностям гигиенического ухода за ними. </p> <p>- Пирсер должен быть легко &quot;доступен&quot; для последующего обращения - в случае, если манипуляция была проведена дефектно, или появились какие-либо другие претензии. <br />И, разумеется, не стоит забывать о том, что если вдруг что-то пойдет не совсем гладко, или даже совсем не гладко - следует показаться врачу. Лучше сделать это как можно раньше - в данной ситуации важным может оказаться даже один-единственный час. </p> <p><em class="bbuline">Виды пирсинга </em></p> <p>Наверно, не осталось уже точек на теле человека, где не побывала игла или сережка. Обсуждать все виды пирсинга не имеет никакого смысла, для этого придется описывать сотни и даже тысячи различных, порой единичных, случаев. Попробуем охватить лишь самые популярные из них: </p> <p><em class="bbuline">Ухо</em><br />Прокол уха многие даже не считают пирсингом - настолько он распространен и традиционен. Но современный пирсинг ушей достаточно разнообразен - от прокола мочек (причем сейчас среди &quot;продвинутых&quot; фанатов пирсинга в мочки модно вставлять толстые цилиндры, диаметром до 3-х сантиметров) до множества сережек в хряще и даже в трагусе (маленькая выпуклость над выходом ушного канала). <br />Заживает пирсинг ушей достаточно быстро. Если это прокол мочек - то 1-2 недели, а если прокол был сделан в хряще, то до двух месяцев, но иногда и дольше. Если в салоне вам предложат сделать с помощью пистолета какой-либо прокол, не соглашайтесь - все виды пирсинга делаются специальной иглой. </p> <p><em class="bbuline">Пупок</em><br />Прокол пупка - один из самых популярных ныне видов пирсинга. Современную модницу уже невозможно представить без сверкающего украшения в центре животика, особенно если живот красавицы достоин того, чтобы выставлять его напоказ. Фотомодели, поп-исполнительницы, актрисы - все они давно обзавелись этой модной &quot;фишкой&quot;. Проколы пупка не очень разнообразны, но все же, тем, кто хочет отличиться, современные салоны могут предложить не только вертикальные отверстия для бананчиков и колечек, но и двойные, тройные проколы. К тому же, прокол пупка обычно не вызывает шока даже у родителей модниц или их престарелых родственников. <br />Но не все так безоблачно - медицине известен случай, когда прокол пупка чуть было не вызвал осложнения у 13-летней девушки с врожденным пороком сердца. Специалист по пирсингу не поинтересовался, есть ли у девушки врожденные или хронические заболевания, и после прокола у нее развился инфекционный эндокардит - состояние, угрожающее жизни. Обычно, чтобы избежать подобных осложнений, людям с врожденным пороком сердца достаточно пройти профилактический курс антибиотиков после того, как они сделают прокол. Пупок заживает до 4-5 месяцев, после этого срока вы можете вставлять и вынимать сережку, когда захотите. Но помните, что занятия спортом, особенно, качание пресса, строго противопоказано в период заживления. </p> <p><em class="bbuline">Нос</em><br />Вставлять сережку в нос теперь тоже очень популярно. Особой популярностью пользуется романтическая дырочка в ноздре. Весьма сложным проколом является пирсинг носовой перегородке - такой прокол вам сделают не в любом салоне - он требует определенного умения мастера. <br />Главный вопрос, интересующий девушек, которые все же решили обзавестись таким нетривиальным украшением - будет ли сережка мешать при нанесении макияжа. Действительно, по словам тех, кто уже сделал себе пирсинг носа, некоторые трудности при пользовании пудрой и тональным кремом существуют, особенно в первое время, когда следует избегать загрязнения свежего прокола. Поэтому тем, кто не представляет себя без полноценного макияжа, данный вид пирсинга противопоказан. </p> <p><em class="bbuline">Бровь</em><br />Бровь становится объектом пирсинга не так часто. Такой прокол обычно делают не новички, а те, кто сделал себе уже 2-3 прокола. Причем на одной дырке редко кто останавливается. Пирсинг брови быстро заживает (1 месяц), но довольно болезненный и весьма сложный, многих это останавливает. Возможно, поэтому этот вид пирсинга гораздо более популярен среди представителей мужского пола. </p> <p><em class="bbuline">Язык и губы</em><br />В области рта фантазия пирсеров развернулась несказанно. Губы прокалываются практически по всему периметру, в язык также украшения вставляются несколькими способами. Такие проколы заживают быстро (1-2 месяца), но есть одно но: в первые 10-15 дней у вас возникнут достаточно серьезные проблемы с приемом пищи и дикцией. Кроме того, что в это время нельзя есть горячее, холодное, острое, сладкое, кислое, твердое, употреблять алкоголь, кушать просто неудобно. Временно, на 3-4 дня, дикция после прокола языка или губ немного меняется. <br />Хотя плюсы тоже есть: обычно люди, сделавшие пирсинг языка или губ, в первые две недели после момента прокола худеют на 1-2 кг, питаясь только йогуртами и фруктами. </p> <p><em class="bbuline">Сосок</em><br />В прошлом соски прокалывали чаще мужчины - это считалось признаком мужества и силы. Теперь его делают с другой целью. Есть проверенное мнение, что таким образом можно усилить сексуальные ощущения. К тому же, после прокола сосок становится несколько крупнее, исчезает проблема &quot;впалости&quot; соска, если она существовала. Если вы в будущем собираетесь стать кормящей матерью, то пирсинг соска никак не влияет на лактацию. Заживать прокол будет 1-3 месяца. </p> <p><em class="bbuline">Гениталии</em><br />Женщины, решившиеся на пирсинг половых органов, обычно стремятся обострить свои сексуальные ощущения. Для этого обычно прокалывается клитор, либо складка над ним. Цель - стимуляция эрогенных зон, не находящихся на поверхности, при половом акте и в других ситуациях. Также иногда делается пирсинг половых губ, но он носит скорее декоративную функцию. Заживает такой прокол совсем недолго - около месяца. Сексом до полного заживления заниматься противопоказано. <br />Мужской интимный пирсинг гораздо разнообразнее, прокалывается крайняя плоть, головка полового члена (здесь существует, вертикальный, горизонтальный проколы и прокол &quot;Принц Альберт&quot;, когда серьга проходит через мочеиспускательный канал), уздечка и яички. Заживление проходит так же, как при женском интимном пирсинге. Цель - вызвать особые сексуальные ощущения у партнерши. </p> <p><em class="bbuline">Нетрадиционный пирсинг</em><br />Вставка металлических пластин под кожу (имплантация), прокол мягких тканей черепа с целью стимуляции мозга (брейн-пирсинг), крупные украшения в переносице. Все это можно назвать нетрадиционным пирсингом, к тому же опасным для жизни или здоровья. Такие проколы не практикуются в обычных салонах, и в прайс-листе вы их не найдете. Стоят они достаточно дорого, но будьте осторожны - проколоть вам голову за несколько сотен долларов тоже согласятся немногие, но и лечиться потом вам. Так что если вы все же решитесь на такой опасный шаг - не поленитесь найти настоящего мастера. </p> <p><em class="bbuline">Уход</em></p> <p>Свежий пирсинг требует последовательного ухода, чтобы исключить воспаление: В течение двух недель как минимум дважды в день промывать рану специальным дезинфицирующим средством, до полного заживления применять только обезжиренные, дезинфицирующие кремы и отказаться от сауны, бассейна и солярия, купания в природных водоемах и особенно в море - соленая морская вода препятствует заживлению. <br />При осложнениях - таких, как сильные покраснения, боли и т.п., немедленно следует обратиться к врачу дерматологу, который, возможно, удалит украшение. <br />Если все обошлось без воспаления, первое украшение надо носить до полного заживления раны; в противном случае в рану может попасть грязь, тогда уж воспаления не избежать. <br />Не следует использовать для протирания препараты кроме рекомендованных, использовать только обезжиренные кремы. </p> <p><em class="bbuline">Профессионально сделанный пирсинг: </em></p> <p>- будет Вас беспокоить гиперчувствительностью около 2-х недель; </p> <p>- вызовет устойчивое покраснение, которое спадет через 3-4 дня; </p> <p>- может незначительно кровоточить в течение двух-трех дней; </p> <p>- будет незначительно выделять бело-желтую жидкость в течение двух недель, что является положительным моментом процесса заживления; </p> <p>- может незначительно уменьшиться. </p> <p><em class="bbuline">Для ухода Вам понадобится:</em></p> <p>- Раствор Мирамистина - это бактерицидная жидкость, антисептик широкого спектра действия. </p> <p>- Вы должны в течение всего начального периода заживления промывать пирсинг 2 раза в день - утром и вечером. Для этого при помощи пропитанной в мирамистине косметической палочки или салфетки очистите пирсинг от выделившейся плазмы крови и лимфы. Ни в коем случае не сдирайте корочку крови с украшения при помощи ногтей! Для удаления крови на пол-часа приложите пропитанный тампончик к месту прокола. Не проворачивайте украшение! </p> <p>- Частое промывание пирсинга не рекомендуется. Этим Вы только лишний раз раздражаете ранку, что увеличивает срок заживления. Также не рекомендуется промывать пирсинг реже 2-х раз в день во избежание возникновения инфекции. </p> <p>- Помните, что морская соль - это не средство промывания, а лишь возможная добавка к процедуре. Вы можете промывать слабым раствором соли 1 или 2 раза в день, независимо от основного промывания. Для этого растворите в 220 мл дистилированной воды (1 стакан) 1/4 чайную ложку морской соли. Для промывания пирсинга сосков налейте 50-80 мл в небольшую формочку, приложите ее к соску и переверните, чтобы раствор полностью омывал сосок в течение 10-15 минут. Для промывания пирсинга клитора и половых губ используйте косметические салфетки. После промывания смойте остатки соленого раствора с Вашего пирсинга дистилированной водой. </p> <p>- Витамин C (3ooo мг аскорбиновой кислоты), мультивитамины и цинкосодержащие продукты в первые 2 недели ускоряют регенерационный процесс. </p> <p>- Постарайтесь не носить плотно облегающее нижнее белье или белье, которое плохо пропускает воздух. </p> <p>- Если Ваш пирсинг более не причиняет боль, рекомендуем каждый день проверять плотность застежки украшения. </p> <p><em class="bbuline">Это Вы должны знать</em>! </p> <p>- Заживление пирсинга зависит только от Вас! </p> <p>- Относитесь к своему телу с уважением и нежностью. Не забывайте об отдыхе и правильном питании и постарайтесь не нервничать во время процесса заживления. </p> <p>- Помните, что Ваш пирсинг уже через неделю будет выглядеть на все 100%, что может подтолкнуть Вас прекратить промывания! Ни в коем случае не прекращайте промывания до указанного нами срока. </p> <p>- Бурный секс или любое другое активное раздражение пирсинга в период заживления могут привести к покраснению или обильному выделению плазмы крови. </p> <p><em class="bbuline">Время заживления пирсинга при соблюдении всех правил ухода</em></p> <p>Помните, что каждый организм справляется с периодом заживления пирсинга по-разному. Поэтому мы приводим примерное время, за которое при должном уходе Ваш пирсинг должен зажить. Но несмотря на это, мы рекомендуем Вам относится к зажившему пирсингу, как к новому. <br />- Пирсинг на лице: 1 - 2 недели <br />- Пирсинг сосков: 3 - 6 недель <br />- Пирсинг пупка: 2 - 6 месяцев <br />- Верт. пирсинг клитора: 1 - 2 месяца <br />- Гориз. пирсинг клитора: 7 - 20 дней<br />- Пирсинг половых губ: 7 - 20 дней </p> <p><em class="bbuline">Нужна ли анестезия при пирсинге?</em></p> <p>Весьма интересно, но почти каждый клиент, приходя к мастеру делать пирсинг, задает один и тот же вопрос: &quot;Скажите, это очень больно? А с чем можно сравнить ощущения при прокалывании?&quot;. <br />В таблице мы постарались как можно объективнее описать уровень болезненных ощущений, применив 10-ти бальную шкалу оценки, руководствуясь только собственным опытом: <br />Мочка уха - 3 балла <br />Ушная раковина - 7 баллов <br />Козелок - 9 баллов <br />Губы, щеки, зык - 6 баллов <br />Нос - 7 баллов <br />Брови - 5 баллов <br />Соски - 10 баллов <br />Пупок - 6 баллов <br />Половые губы - 4 балла <br />Клитор - 8 баллов <br />Таким образом, мы видим, что только 2 вида пирсинга могут вызвать у Вас опасения, достаточные для того, чтобы мастер использовал дополнительные средства обезболивания (основными средствами являются: доброжелательная беседа и не напрягающая обстановка,- прим. автора). В таких случаях рекомендуется использовать раствор лидокаина или ультракаина в ампулах или аэрозоль. <br />В любом случае у мастера должны быть в наличии средства анестезии. Однако, давайте подумаем, ведь сам прокол длится не более 1/10 секунды. Более того, при применении вышеупомянутых, широко известных анестетиков, не исключается возможность проявления аллергической реакции. </p> <p><em class="bbuline">Ты больше не хочешь его носить?</em></p> <p>После заживления украшение можно вынимать когда угодно. Через некоторое время отверстие исчезнет, останется только маленький шрамик. </p> <p><em class="bbuline">Психология пирсинга</em></p> <p>Для понимания психологии установки пирсинга на своем теле следует помнить, что пирсинг - это прежде всего украшение. То есть мотивация установки серьги - это желание украсить свое тело, чтобы произвести то или иное впечатление. Но, кроме простого желания сделать краше, существуют дополнительные мотивы. </p> <p>Это прежде всего стремление не отстать от моды. При этом серьги устанавливают преимущественно на самых видных частях тела. А также стремление быть оригинальным, быть не как все. При таком мотиве желание выделиться может приводить постепенно к увеличению количества украшений. Отличившись среди тех, у кого нет проколов, человек уже хочет выделиться среди носителей сережек. Таким образом появляются рекордсмены в своих регионах, в определенных социальных группах, в своих тусовках и т.п.. </p> <p>Одной из скрытых причин является стремление выглядеть более сексуально. Причем не обязательно у человека есть комплекс недостаточной сексуальной привлекательности. Просто дополнительное внимание среди потенциальных партнеров расширяет возможности для знакомства, а некоторым помогает найти повод для завязки разговора. </p> <p>Вообще, убеждения в том, что с помощью пирсинга можно избавиться от одного из своих комплексов - весьма веский мотив похода к специалисту по пирсингу и очень простой способ решения психологической проблемы. Но простой только в случае благоприятного для здоровья исхода процедуры, гладкого заживления ранки и &quot;принятия&quot; организмом нового украшения. </p> <p>На многочисленных примерах мы знаем, что подражание кумиру - это реальный мотив для изменения внешности. Пирсинг - не исключение, а кумиром может быть не только телезвезда, но и личность пользующаяся авторитетом в гораздо более узком кругу. </p> <p>Людям свойственнно желание не только быть отличным от других персонально, но и объединяясь в социальные группы, иметь те или иные внешние характерные признаки принадлежности к ним. Примером тому - фанаты спортивных клубов, байкеры, металлисты, представители сексуальных меньшинств и т.д. Если я хочу чувствовать себя своим, быть принятым определенной социальной группой, быть узнаваемым своими, уже имеющими характерный пирсинг, то мотив пирсинга - очевиден. </p> <p>Бывают случаи менее характерные для наших условий, когда проколы, шрамы - обязательный ритуал вступления в то или иное общество, культовую организацию. И наконец, психические отклонения могут вызывать желания иметь множественные проколы на лице и теле, приобретая при этом иногда гипертрофированную форму. </p> <p>Секс занимает значительное место в нашей жизни, и поэтому не удивительно желание использовать серьги для дополнительной стимуляции партнера и себя. При этом делается пирсинг на частях тела, активно учавствующих в любовных играх. Это в первую очередь язык и непосредственно половые органы. Подобный пирсинг чаще всего делается тем, кому за 35 лет и кто уже хочет новых ощущений, впечатлений себе и партнеру. </p> <p>В исполнении у женщин пирсинг на интимных местах совершенно безопасен. У мужчин же он может вызывать нарушение физиологических функций, в том числе из-за образования рубцовой ткани. </p> <p>Возможен мотив чисто профессиональный: украшение сосков у работающих топлес на сцене; украшение пупка у исполнителей спортивных танцев и т.д. </p> <p>Как только мы признаем, что решение как украсить свое тело - это глубоко интимный вопрос, то сразу становится понятным, что это решение не подлежит никакой критике со стороны. </p> <p>А если мы предположим, что с помощью пирсинга он или она, возможно, решает свои внутренние психологические проблемы, например, избавляется от какого-либо комплекса, то глядя на обладателя, например, серьги в брови, мы можем только порадоваться за него. </p> <p>Стремление внешне выделиться, быть оригинальным в подсознании у очень многих. Но среди них есть такие, которые боятся, комплексуют: и хочется - и не колется. И, видя других, лишенных этого комплекса, такие люди подсознательно, завидуя им, вымещают свое нереализованное желание на имеющих пирсинг в виде критических выпадов в их адрес. </p> <p>Пирсинг - медицинская услуга, и пирсер (специалист по пирсингу) должен иметь соответствующую подготовку. Хорошо обученный специалист уверенно чувствует себя при любом виде пирсинга. К сожалению бывают случаи, когда пирсингом занимаются люди без специального образования. В таком случае, они могут не только сделать некачественную процедуру, но и, будучи неуверенными в себе, сами создают дополнительно нервозную обстановку в кабинете. Сам прокол и установка пирсы с точки зрения энергоинформационного, полевого взаимодействия между людьми, далеко не простая манипуляция. Если пирсер нервничает или просто находится в плохом настроении, его отрицательная энергия окажет отрицательное действие на пациента. Причем последствия могут быть не только местного значения. Могут произойти энергетические нарушения в организме. И наоборот - уверенный в себе, всегда доброжелательный, любящий своих пациентов специалист своей энергетикой способствует лучшему заживлению ранки.Такова магия прокола. </p> <p>Чужой взгляд в зависимости от нервно-психического состояния зрителя может оказать специфическое воздействие на организм пациента. По этим же причинам не следует превращать процедуру пирсинга в показательные выступления. </p> <p><em class="bbuline">Материалы для пирсинга</em></p> <p>- Золото<br />- Хирургическая сталь<br />- PTE-PTFE<br />- Слоновая кость<br />- Флюро<br />- Ниобий<br />- Титан<br />- Позолоченный титан<br />- Черный титан<br />- Имплантаниум</p> <p><em class="bbuline">Золото</em><br />С древних времен золото считалось одним из самых красивых металлов из-за своего постоянного желовато-красного цвета. Высококачественные украшения для пирсинга изготавливаются только из 14 и 18 каратного золота. 14kt - это наиболее распространенная проба для украшений, соответствующая стандарту &quot;584&quot;. Устойчивая структура и легкоплавкось позволяют изготавливать ювелирные изделия из 14kt золота в самых разнообразных формах. 18kt золото соответствует &quot;750&quot; пробе и редко используется для изготовления сравнительно больших украшений для пирсинга (штанги, бананы и пр.), ибо после длительного &quot;активного&quot; использования изделие может потерять первоначальную форму: ведь чем больше проба, тем мягче материал. <br />Аллергические реакции на золото возникают у людей с повышенной чувствительностью к металлам, используемых при изготовлении низкокачественных украшений с пробой 9kt (375). Производство таких украшений широко используется в странах Азии с использованием операции напыления высококачественного золота, которое через совсем непродолжительный срок стирается, обнажая &quot;настоящее лицо&quot; украшения. Такие изделия содержат всего лишь 37.5% золота и 62.5% примесей (медь, никель и т.п.) и при ношении оных может возникать постоянная аллергическая реакция на золотосодержащие украшения. <br /><br /></p> <p><em class="bbuline">Хирургическая сталь</em></p> <p>Сплавы из стали, используемые в хирургии, имеют историю более 300 лет. Первое упоминание датируется 1666 годом, когда Фабрициус, медик-хирург, впервые использовал стальные кольца для фиксации перелома. <br />В настоящее время существует 4 градации хирургической стали, основанных на количественном содержании тех или иных материалов. </p> <p>200-ая проба содержит сплавы хрома, никеля и магнезия <br />300-ая проба содержит только сплавы хрома и никеля <br />400-ая проба содержит только сплавы хрома <br />500-ая проба состоит из низкосодержащих сплавов хрома <br />Наименее подвержена коррозии 300-ая проба хирургической стали, и поэтому она так широко используется как в изготовлении хирургических инструментов, так и украшений для пирсинга - материал из 300-ой пробы не выделяет компоненты сплава и не является токсичным, в отличие от 303 пробы. Ношение украшений из низкокачественной хирургической стали (303) чревато выделением компонентов сплава в кожу и кровь, что может послужить причиной возникновения пригментации участков тела, не говоря уже об устойчивой постоянной аллергии. <br />Все высокопробные изделия при производстве подвергается электрополировке. Эта операция позволяет окончательно удалить все неровности на поверхности украшения. <br /><br /></p> <p><em class="bbuline">PTE-PTFE (Поли-тетра-фтор-этилаин)</em></p> <p>Поли-тетра-фтор-этилаин широко используется хирургами всего мира при имплантационных операциях. Уникальность состоит в том, что он обладает гибкостью, не теряя своей упругости, и абсолютно устойчив к коррозии. Рекомендован к использованию при пирсинге пупка беременным женщинам и людям, активно занимающимся спортом. Период заживления первичного пирсинга при использовании PTFE гораздо меньше, чем при использовании титана или ниобия благодаря своей гипоаллергенной формуле. <br /><br /></p> <p><em class="bbuline">Слоновая кость</em></p> <p>Представляемая слоновая кость ведет свое происхождение из зоны вечной мерзлоты на севере Сибири - обширной однообразной пустыни, посередине которой пролегает полярный круг. По оценке Российской Академии Наук вдоль арктического побережья в полосе длинной 1000 километров погребено более 500000 тонн бивней мамонтов. Это означает, что когда-то в этой дикой арктической местности должны были проживать одновременно пять миллионов мамонтов. Ежегодно извлекается порядка 5 тонн слоновой кости мамонтов. Меняющиеся русла рек, заполненные растаявшим снегом, вымывают массивные бивни из ледяных мавзолеев, в которые они вмерзли миллионы лет тому назад, когда мамонты прокладывали себе пути через эту местность с момента наступления первого ледникового периода. Слои льда с толщиной более 1,5 км законсервировали замечательную доисторическую тайну. Возраст бивней составляет от 40000 до 1000000 лет. Поскольку мамонты относятся по классификации к вымершему семейству, оставшаяся от них слоновая кость может свободно продаваться по всему миру, что подтверждено Вашингтонским бюро по охране животных видов. То обстоятельство, что слоновая кость мамонтов поставляется свободно, отбивает интерес от нелегальной торговли слоновой костью и должно способствовать прекращению незаконной торговли ею на черном рынке. <br /><br /></p> <p><em class="bbuline">Флюро</em> </p> <p>В медицинскую практику все более внедряется новое поколение полимеров /акрилы/ и их совместимость с организмом уже везде признана. Возможности использования акрилов в качестве имплантируемых материалов, совместимых с внутренними тканями организма, были приняты во внимание различными учеными еще в конце 30-х и начале 40-х годов, особенно Цандерсом при операциях, связанных с черепными травмами, в 1941 году. Полимерные имплантанты обладают удивительной химической стабильностью, даже при их введении в тело, хотя все же имело место несколько случаев проявления аллергии на акрил при его использовании в качестве имплантанта в стоматологии. Как и всегда, имеющийся в крови метилметакрилат в процессе обмена веществ очень быстро распадается, без какого-либо влияния на организм. Согласно данным науки, человеческий организм исключительно толерантен к акрилу. Украшения из акрила следует регулярно чистить. В редчайших случаях повышения чувствительности украшение нужно удалить и заменить. <br />Украшения для тела флюро изготавливаются из полиметилметакрилата. Акриликс и акриловые материалы - это обычное название полимеров, получаемых из акриловой и метакриловой кислот. РММА / полиметилметакрилат/ был одним из первых пластических материалов, которые были разработаны в 20-е и 30-е годы XX века и успешно использовались как заменитель стекла в автомобильной и авиационной промышленности. В качестве материала для контактных линз РММА зарекомендовал себя плохо, но в черепно-реконструкционной хирургии, пластической хирургии и в других областях восстановительной медицины от РММА не думают отказываться. Биохимически очень инертный РММА лучше известен под своими различными производственными названиями, такими, как лусит, перспекс, плексиглас. Его наружная поверхность может обладать микропористой структурой и поэтому рекомендуется проводить консквентно регулярную очистку, изготавливаются резьбовые шарики и конуса серии флюро с применением специального техпроцесса закаливания. <br /></p> <p><em class="bbuline">Ниобий</em></p> <p>В отличии от медицинской легированной стали и имплантационных сплавов ниобий представляет собою чистый химический элемент, который нельзя разделить на отдельные компоненты. Он является гипоаллергеном /его можно безопасно использовать для введения в тело, так как не будет биологического отторжения/ и как реактивный может быть окрашен. Химическое обозначение Nb и в периодической таблице элементов он приведен под атомным номером 41. <br />В природе ниобий в чистом виде не обнаружен. Он входит в состав ниобита /колумбита/, ниоботанталита, пирохлора и эвксенита. Самые большие районы добычи ниобия расположены в Австралии, Заире /Конго/, Бразилии, России, Нигерии, Канаде и на Мадагаскаре. Ежегодно мировое производство в настоящий момент составляет около 15000 тонн. В организме человека ниобий имеется в крови, костях, печени и мышцах. У усредненного человека весом 70 кг в организме имеется примерно 1,5 мг ниобия. Он применяется в самых различных областях производства и в медицине, применяется в большом количестве и при полетах в космос по программе Джемини. В наши дни на ниобий большой спрос как на материал для подкожного бодипирсинга. Он не вызывает биологических ответных реакций. <br />Окрашивание : <br />Поскольку ниобий является реактивным металлом, его можно в ходе химического электролиза анодировать и при этом на нем образуется тонкий оксидный слой. Сам по себе материал свой цвет не изменяет - прозрачный оксид вызывает появление интерфереционных цветов и за счет особенностей попадания света возникает при отражении и преломлении впечатление переливания изменяющихся цветов окраски. Объясняется это отражением белого света в ходе его прохождения через слой оксида Nb и это подобно явлению, наблюдаемому на пленке нефтяного или бензинового пятна на сыром асфальте. Анодированный слой полностью совместим с тканями организма, поскольку он представляет собой оксид ниобия. Черный с матовым отливом является цветовым оттенком, получаемым в условиях воздействия высокой температуры, и он может характеризоваться как устойчивый в течении длительного времени. Все изделия из ниобия должны быть химически очищены и изготовлены из чистого сырья, наружные поверхности очень тщательно отполированы, чтобы гарантировать отсутствие неприятных ощущений при их использовании. <br /><br /></p> <p><em class="bbuline">Титан</em></p> <p>Титан представляет собою удивительный металл технологического века, обладающий большим числом прекрасных характеристик. Он применяется во многих сферах производства - в бронировании военных средств передвижения, в строительстве подводных лодок, в компьютерных чипсах, в архитектурных реконструкциях /к примеру, Пантеона/, в емкостях для хранения радиоактивных материалов, в медицинских приборах, в электростимуляторах, для сердечных клапанов и много где еще. Новый сплав титана с никелем отличается способностью запоминать свою первоначальную форму и может приобретать ее даже после значительного механического изменения. Энергия, которую необходимо затратить, чтобы получить из руды одну тонну титана, в 16 раз превосходит затраты энергии, требующейся для получения одной тонны стали, что отражается в рыночной стоимости. Сегодня титан играет решающую роль и на рынке украшений для пирсинга. <br />Благодаря трем своим главным параметрам титан все больше и больше вытесняет нержавеющую легированную сталь из индустрии пирсинга как более желанный металл. Он в два раза легче стали, может подвергаться анодированию /т.е. с ним можно получить широкий спектр цветов поверхности/ и не содержит никель. Украшения для пирсинга с содержанием никеля для первичного использования во всех странах ЕС запрещены законом. Но не все градационные формы титана пригодны для использования в качестве украшений для бодипирсинга. <br />В таблице элементов титан можно найти под номером 22, его химическое обозначение - Ti. Титан применяется в различных формах. Современные руководства с описанием титана содержат порядка 1000 страниц. Для украшений используются титановые сплавы, имеющие обозначение Ti6AL 4VEli, поскольку по своим характеристикам они соответствуют международно признанному стандарту на изделия, применяемые при имплантации. Сплав этот также признан Международной организацией стандартов в Швейцарии и ASTM в США. Сердечные клапаны, электростимуляторы, протезы изготавливаются из титана градации 23 и с успехом имплантированы миллионам людей. Его биосовместимость признана во всем мире. Титан градации 23 получил в ASTM индекс &quot;F&quot; /F-136/. Это означает, что он обладает наивысшим признанием среди материалов, применяемых в медицинской практике. Более высокой классификации в настоящее время не имеется. <br />Поверхностные характеристики материала всегда исключительно важны при использовании его внутри тела. Титан с грубой поверхностью применяется при зубных реконструкциях, поскольку он без нанесения покрытий &quot;соединяется&quot; с костями. Не разрешается применение неполированного титана для пирсинга. Неполированный, плохо полированный либо с грубо обработанной поверхностью титан может вызвать серьезные проблемы при введении его в тело. Стоматологический стандарт ни в коем случае нельзя переносить на изделия, вводимые в тело /реакция с живой тканью недопустима/. На титан градации 23 наносится оксидное покрытие, которое примерно в три раза толще, чем оксидный слой у титана градации 1. благодаря такому оксидному покрытию материал становится пассивнее и более коррозионоустойчивым. При этом титан G23 в два раза легче ниобия и значительно тверже. Благодаря всем этим факторам он обладает большим цветовым разнообразием. <br />Решение по классификации титана в качестве имплантанта должно быть хорошо обдуманным. Согласно документам, подготовленным к международному симпозиуму по биоматериалам, титан отнесен к пяти лучшим материалам для пирсинга. <br /><br /></p> <p><em class="bbuline">Позолоченный титан</em></p> <p>Позолоченный титан представляет собою единственное в своем роде покрытие, воздействие которого переносится организмом человека - оно наносится на украшения для тела, вводимые с использованием хирургии. Все изделия - украшения из позолоченного титана выполнены на базе субстрата, представляющего собой титан градации 23. он имеет нанесенное ионное покрытие из циркониевого нитрида толщиной 5 микрон. <br />Независимая биологическая тест-лаборатория подтвердила, что базисная формула плазмы пригодна при контактировании с телом /биосовместима/ для внешних и полостных хирургических инструментов и имплантантов, которые контактируют с костями, кожей, тканями и кровью. <br />На всей серии украшений для тела из позолоченного титана имеется циркон-нитридное покрытие, нанесенное физически вакуумным способом. В ходе высокотемпературного процесса с плазменным травлением из соединения циркрония и азота формируется супертвердый циркониум-нитридный слой. Подобная обработка в вакууме придает украшению экстремально блестящую наружную поверхность, приобретающую золотую окраску. <br />Позолоченный титан имеет богатый вид, цвет устойчив, прочен и хорошо переносится тканями тела. Позолоченный титан также может подвергаться обработке в автоклаве - отрицательного воздействия на материал не будет. У него исключительно низкий коэффициент износа. <br /><br /></p> <p><em class="bbuline">Черный титан</em></p> <p>Со времени введения в практику медицинской промышленности во второй половине 80-х годов метод PVD /physical vapor deposition - физическое распыление с осаждением/ очень широко распространился. С его помощью наносят тонкое, износостойкое покрытие на изделия, служащие при этом субстратом, /например, такие как медицинские приборы, аппаратура и имплантанты, среди которых сердечные электростимуляторы, хирургические инструменты и ортопедические имплантанты/, а объект переводят в газовую фазу /плазму/. Выбранный материал покрытия в ходе процесса PVD осаждается на контактной поверхности субстрата /в нашем случае на медицинском титане/ и образует очень прочную тонкую оболочку. <br />Основное преимущество использования технологии PVD заключается в способности модифицировать характеристики поверхности объекта без воздействия на характеристики расположенного под ним материала /субстрата/ или его биохимическую функциональность. <br />Биосовместимость покрытия является предпосылкой для его применения в хирургической медицине. <br />Независимая биологическая тест-лаборатория подтвердила, что базисная формула плазмы пригодна при контактировании с телом /биосовместима/ для внешних и полостных хирургических инструментов и имплантантов, которые контактируют с костями, кожей, тканями и кровью. <br />При этом проводились консультации со многими специализированными техническими институтами относительно использования черного титана в украшениях для боди-пирсинга. Все без исключения институты отнесли пирсинг с применением украшений из черного титана к категории безопасных и не вызывающих сомнения процедур. <br />Тесты на восприимчивость, в которых участвовали миллионы людей, за 10-летний период не дали ни одного случая наличия проблем с биосовместимостью. <br />На весь ряд украшений для тела из черного титана нанесены плазменные покрытия по технологии PVD и CVD /химическое напыление/. В качестве субстрата служит титан градации 23. Так как между слоем плазмы и субстратом нет дополнительного связующего слоя, имеют место исключительные стойкость и сцепляемость. <br />Поэтому следует исходить из того, что украшения для тела из черного титана пригодны для длительного ношения, не вызывают царапин, сохраняют цвет и биохимически безвредны. К тому же черный титан обладает особо низким коэффициентом износа /нитридная плазма заменяет в отдельных случаях даже PTFE/ и микрозернистой структурой наружной поверхности. Дополнительно следует упомянуть, что черный титан особо устойчив относительно коррозии, обусловленной процессом стерилизации в автоклаве, и пригоден для процессов стерилизации в автоклавах с применением пара и химикатов. <br /><br /></p> <p><em class="bbuline">Имплантаниум</em></p> <p>- абсолютное соответствие положениям всех трех приложений к рекомендациям Европейского Союза по никелю. <br />- Коррозионностойкость в 10 раз выше, чем у хирургической стали 3I6 LVM. <br />- Коррозионностойкость в 10 раз выше, чем у корейской нержавеющей стали 302. <br />- Содержание никеля ниже максимально допустимого по приложению I уровня на 150%. <br />- Уровень выделений более чем в 5 раз ниже максимально допустимого по приложению 2. <br />- Биосовместимость проверена по стандарту ИСО I 0993-5/ <br />- Ультрасветлая супергладкая структура внешней поверхности. <br />Имплантаниум превратился в альтернативу титану. <br />Имплантаниум повсеместно признан пригодным для первичного введения при пирсинге. <br />Вся информация получена от авторизированных тест-лабораторий а Великобритании и базируется на бесчисленных сериях проверок. <br />Имплантаниум удовлетворяет, в отличии от других хирургических марок сталей, таких, к примеру, как 3I6, 3I6L, 3I6 LVM и т.д., всем критериям согласно рекомендаций Европейского Союза по никелю (94/27/ЕС) и поэтому разрешен для первичного введения при пирсинге. <br />В странах ЕС, на которые распространяется действие рекомендаций ЕС по никелю, пирсерам не разрешается применять хирургическую сталь 3I6 для первичного введения либо до эпителизации /полного заживления канала прокола.</p> <p>по материалам сайта wwwtattooator.ru</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Thu, 20 Mar 2008 19:18:38 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=195#p195 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=194#p194 <p><span style="color: red"><span style="font-size: 20px"></span>ПРОДОЛЖЕНИЕ</span></p> <p><em class="bbuline">ЭПИЛОГ</em></p> <p>(Из семейной хроники графов Дракула Карди. По желанию Е. Л. X.) </p> <p>Палуба большого американского парохода. Чудный закат солнца; огненный шар вот вот погрузится в волны, море охвачено светом, точно пожаром. Волны плещут о борт парохода и навевают на душу безотчетную грусть.<br />В привилегированном месте палубы сидит общество мужчин. Это Гарри, теперь граф Дракула Карди, и его спутники, все старые, неизменные друзья: капитан Райт, доктор Вейс, Джемс и старый библиотекарь Карл Иванович. В памятную ночь бегства из старого замка в Карпатских горах Карл Иванович бежал со всеми, как то не возник даже вопрос, что он может остаться, что ему лично опасность не грозит.<br />Позднее, когда, уставшие, грязные, оборванные, после тяжелого и опасного спуска с горы, они явились в город, то Гарри не захотел расстаться со стариком. Тем более, когда выяснилось, что Карл Иванович одинок на свете, ничего не имеет и существует тем, что занимается библиотекарством, где и когда случится.<br />– Нет, мистер Гарри, я не могу, я слишком стар, я буду вам в тягость, – твердил старик.<br />Гарри с всегдашним своим тактом уверил Карла Ивановича, что он будет не только полезен, но даже прямо необходим ему, самому Гарри, что ему нужен личный секретарь, а в Америке огромная библиотека в полном беспорядке.<br />Карл Иванович, со слезами на глазах, согласился, и у Гарри с этого дня стало одним верным человеком больше.<br />Вот уже три дня, как пароход отошел из Гамбурга. Спешные сборы, ликвидация дел, расчеты поглотили последние дни перед отъездом. Теперь все хлопоты и заботы отошли в область прошедшего, и друзья вздохнули, наконец, свободно.<br />– Слава Богу, кончено; теперь долго не заманите меня в Европу, – говорит Гарри. – По мне уж лучше иметь дело с команчами или хищными зверями, чем с прекрасными женщинами, которые спускаются по лучу месяца и кусаются, как гадюки; достаточно с меня всякой чертовщины!<br />– Кстати, Гарри, мы до сих пор ничего не знаем, о чем сообщил тебе граф Карло, – сказал доктор.<br />– Да, да, за тобой рассказ, – подхватил Джемс.<br />– Извольте, если это вас еще интересует, – согласился Гарри.<br />Закурили новые сигары, уселись поудобнее и приготовились слушать.<br />– И время то самое подходящее: закат солнца, – сказал Джемс.<br />– Вы, конечно, поймете, – так начал Гарри, – мое удивление, когда монах, которого я принял за бедного просителя, оказался графом Карло, а следовательно, и настоящим владельцем «моего» замка.<br />С первых же слов он уверил меня, что никаких прав на замок более не имеет и не желает иметь, что он давным давно отказался от всякой собственности и посвятил свою жизнь посту и молитве. Что страшный грех тяготил его душу, и он надеялся, вдали от света, замолить и забыть его. Он дал обет больше не покидать своей кельи.<br />Вдруг до него дошли слухи о здешних событиях; т. е. о моем приезде в замок и о появлении в окрестности загадочной смертности.<br />Известие это поразило его, как громом!<br />Ведь он то знал, что это за болезнь, откуда она, это и был его грех. Но его слабости, когда то близкие ему женщины: мать и невеста – не были уничтожены, сделавшись вампирами. И вот теперь они губили окрестное население, выпивая его кровь.<br />Он знал также, что с годами их вампирическая сила увеличилась, и бороться с ними людям не посвященным очень трудно.<br />Сердце и разум сказали ему, что он обязан нарушить свою клятву не посещать мир и идти вновь в замок в Карпатских горах; несмотря на весь ужас и тяжесть его положения, он должен хоть и поздно, но исполнить свой долг.<br />Он спросил совета у своего духовника, очень ученого и старого прелата, который давно знал всю печальную историю Карло. Прелат одобрил решение графа, дал ему священных облаток, без которых человек бессилен против нечистой силы, и предупредил, что по старым книгам ему известно существование «не мертвого» в горах Карпат, как очень сильного и хитрого, и гибель которого зависит от мужественной женщины, но что время гибели еще не настало.<br />Относительно женщин, как более слабых, граф Карло предложил мне борьбу под его наблюдением и помощью.<br />Это, как вы знаете, не удалось. Мятеж вспыхнул скорее, чем мы рассчитали.<br />Видя подобную случайность, граф решился остаться один и силою заговора вернуть женщин в положение спящих, ограничив их подвижность стенами замка.<br />В замке же без моего разрешения никто жить не может и не будет. Вы уже знаете, что через комиссионную контору все имущество замка, мною приобретенное, распродано, осталось только то, что до меня находилось в нем.<br />Теперь разрешение некоторых вопросов, относящихся собственно к вампирам и оставшихся для нас загадками.<br />Граф Карло в тяжелые минуты своей жизни вел записки, а теперь отдал их в мое распоряжение.<br />Они довольно обширны, но читать их все нет надобности. Многое нам уже известно, многое не подлежит общему оглашению, те же отрывки, которые могут представить для вас интерес, я позволю себе прочесть.<br />Гарри принес толстую тетрадь и начал, перелистывая ее, рассказывать:<br />– Выводы Джемми, в большинстве случаев, верны, – сказал он. – Причиною и началом всех несчастий был старый граф Дракула, ухитрившийся сам себя привезти в гробу из Америки под видом старого слуги; с его приездом началась первая загадочная эпидемия, во время которой и погибла мать Карло, молодая графиня Мария Дракула.<br />Она – это вампир с золотыми волосами и ненюфарами. Отец Карло знал тайну ее смерти, но от безмерной любви не решился воткнуть ей в сердце осиновый кол.<br />Охраняя себя и других, они со старым Петро и домашним доктором уложили ее в новый склеп и крепко заговорили. Затем граф Фредерик решил отказаться от света и караулить дорогую и страшную покойницу. Он молился день и ночь, надеясь вымолить ей прощение и спокойную смерть.<br />Оберегая память жены, граф запретил сыну своему Карло возвращаться в замок, а с Петро и доктора взял страшную клятву ничего не говорить ему о причине смерти матери, а также и о последствиях этой смерти.<br />Этим распоряжением граф Фредерик сделал страшную ошибку. Он не рассчитал того, что Карло может захотеть вернуться на родину, и связал клятвою двух человек, могших его предупредить об опасности.<br />Как думал распорядиться граф Фредерик перед своей смертью – неизвестно.<br />Он умер, не успев написать завещания.<br />Старый Петро похоронил графа в заранее приготовленном гробу, рядом с графиней, и проделал опять все, что требовалось для заклятия.<br />Затем он, по обету, пошел в Рим к папе за святыми облатками и по дороге зашел в Венецию отдать отчет новому владельцу замка.<br />Решение графа Карло вернуться в родовой замок привело Петро в страшный ужас и в то же время он не смел нарушить клятвы.<br />Упросив Карло ждать полгода, он бросился в Рим, ища там спасения и разрешения клятвенных уз.<br />Старый доктор, желая спасти сына своего друга, нарушил свою клятву, но это стоило ему временного помешательства, а главное, Карло ему не поверил.<br />Тем более что ученый друг Альф, перед знаниями и умом которого преклонялся Карло, отверг и высмеял существование вампиров. И доказал ненормальность старика.<br />К несчастию, граф не дождался возвращения старого Петро и переехал в замок, привезя туда и невесту Риту.<br />Вначале все шло хорошо.<br />Новый склеп не был открыт, а старый Дракула спокойно лежал в своем каменном гробу.</p> <p>* * *</p> <p>«Потом все пошло прахом, – начал читать Гарри, – Рита начала хворать, хандрить; она бледнела, худела не по дням, а по часам, в то же время была ко мне нежна и как то застенчиво ласкова. Она не отказывала мне в поцелуях, но как то оглядывалась, оберегалась, точно боялась строгого взгляда старой тетушки. Меня это очень забавляло».<br />Загадочная смерть Франчески сильно повлияла на Риту, и Карло решил, и по совету старого доктора, который все требовал увезти Риту «чем дальше, тем лучше», и по своему личному мнению – веря в благоприятное влияние перемены места, – переселить невесту в лесной дом под надзор друга Альфа.<br />Он так и сделал.<br />Но и там больная продолжала хворать и наконец впала в летаргический сон, принятый за смерть.<br />«Мы одели дорогую покойницу, – вновь читал Гарри, – в голубое шелковое платье, я воткнул ей в волосы знаменитую гребенку императрицы – ведь она так любила ее. О гробе хлопотали Альф и Лючия, а я просил только одно: ничего не жалеть…, я хотел, чтобы моей милой было хорошо лежать между лент и кружев.<br />Капеллу обтянули черным сукном, и я велел срезать все розы до единой… пусть умирают со своей госпожой.<br />Мы с Альфом, с помощью Лючии и Цецилии, вынесли Риту из ее салона. Мы не хотели, чтобы чужие входили в эту священную для нас комнату. И Альф и Лючия сразу откликнулись на мое предложение закрыть салон навсегда. Так он стоит и поныне.<br />При звоне колоколов в сопровождении всей дворни и деревни мы отнесли тело Риты в капеллу. Наутро была назначена заупокойная служба.<br />С вечера ничего не предвещало бури, а ночью вдруг поднялся ураган, да какой! Старики говорят, что давно не помнят такой грозы. Гром грохотал не смолкая. Черную тьму прорезывала поминутно яркая молния, ветер рвал с такою силою, что казалось, стены замка не выдержат.<br />Мы все собрались в столовой. Нервное напряжение от пережитого горя еще усилилось от воя бури и грохота грома.</p> <p>* * *</p> <p>Все молчали. Мне казалось, что мир разрушается, что никто и ничто не хочет существовать после смерти той, кто была лучшим украшением жизни.<br />И вот через шумы грозы мы слышим дикие голоса людей, в них нечеловеческий ужас, какой то вой…<br />Двери с силою открываются, и в комнату врываются человек пять шесть прислуги; все они бледны, волосы в беспорядке и с криками: «Она встала, она идет!» кидаются кто ко мне, точно ища защиты, кто в противоположную дверь.<br />И прежде чем из отрывочных слов и восклицаний испуганных людей мы поняли, в чем дело, в дверях, к нашему ужасу, показалась Рита; сама Рита, умершая Рита.<br />В первую минуту я ничего не думал, не понимал, смотрел кругом, видел Риту, в голубом нарядном платье, с розами у груди; видел старика доктора с выпученными глазами и трясущейся нижней челюстью; видел бледного Альфа…<br />Сколько мгновений продолжался наш столбняк, не знаю. Нас привел в себя радостный крик Лючии:<br />– Господи, это был обморок, ты жива, жива, Рита, о, как мы все счастливы!<br />Оцепенение снято. Сразу все заговорили, поняли положение вещей, обрадовались, бросились к Рите. Один доктор старик стоял, как истукан. Лицо его выражало растерянность и недоумение.<br />Рита была бледна и слаба, да это и понятно, такой глубокий обморок. А затем прийти в себя, в гробу, тоже чего нибудь да стоит! Впрочем, она была так слаба, что ни мрачное убранство капеллы, ни гроб, казалось, не произвели на нее впечатления.<br />По крайней мере, ни тогда, ни после она ни слова не сказала о своих ощущениях.<br />В эту же ночь в замке умерла молодая служанка, точно смерть не хотела уйти от нас без жертвы.<br />Смерть пришла и воцарилась в замке.<br />Не проходило недели без покойника, мы даже как то привыкли к этому, тем более что эпидемия свирепствовала также и на деревне».<br />– Наступила так называемая вторая эпидемия, – сказал Гарри, прерывая чтение и перекидывая несколько листов тетради.<br />Карло сообщает о смерти Лючии, Альфа, итальянских лакеев и т. д. и при этом жалуется, что Рита, прежде такая нежная и сострадательная, теперь спокойно и безразлично относится к смерти близких людей.<br />Дальше он пишет (и Гарри снова начал читать):<br />«На деревне погребальный звон не прекращается, и как это напоминает детство, и как жутко становится… Какие страхи встают кругом… А тут еще этот доктор со своими вампирами!<br />Бедный старик совершенно сошел с ума! Он, как привидение, день и ночь бродит по замку, всюду является неожиданно, распространяя скверный чесночный запах и разрисовывая везде, где возможно, пентаграмму, этот знак средневекового заклятия нечистой силы.<br />Особенно сильно он украшает им мои комнаты и мои вещи, я уже не спорю, лишь бы он избавил меня от букетов чеснока, а то повадился украшать ими мою спальню… Так что теперь у нас с ним по этому поводу молчаливое соглашение.<br />Пусть, зачем раздражать сумасшедшего! Зато с Ритой они теперь враги!<br />Раньше он рыцарски ухаживал за ней, и она относилась к нему ласково, как к старому человеку, другу моих родителей. Теперь же она не переносит старика, прямо ненавидит его.<br />Я думаю, что это одна из причин, почему она завтракает и обедает одна у себя в комнате.<br />Этой же причине я приписываю отказ Риты принять от меня последний подарок. А ведь вещица была заказана по ее личному желанию…, и вышла, на удивление, удачно! Это на тонкой золотой цепочке знак пентаграммы, усыпанный бриллиантами, и камни самой чистой воды, точно летняя роса…<br />А Рита даже не хотела взять ее в руки. Обидно немного… Эх, буду сам носить и помнить, что счастье обманчиво…, и любовь…, и дружба…»<br />Гарри прервал чтение и отодвинул тетрадь.<br />Причиною всех несчастий и на этот раз был старый граф. Заговоренный Петро, он 15 лет лежал смирно в гробу, но был еще настолько силен, что внушил Карло мысль привести в склеп Риту, а ей желание опереться о каменный гроб. Прикосновение живого женского тела сняло заклятие, и старый вампир был свободен.<br />Он начал с того, что погубил свою освободительницу, наградив ее своей любовью и страшными последствиями этой любви.<br />Рита, с его помощью, в недолгое время стала сильным вампиром. Она вела двойное существование: днем жила между живыми, ловко обманывая их, а ночью являлась вампиром и губила их. Страстная любовь к другу своего жениха, Альфу, заставила ее забыть осторожность и сильно ее выдала, хотя Альф и умер, не успев ничего сказать Карло, не открыв тайны Риты.<br />Прощальное письмо Альфа, вложенное в библию, так и не дошло по адресу.<br />Граф Карло его не видел.<br />Все же у графа проснулись неясные подозрения и ревность, и он начал следить за Ритой.<br />Тут граф Карло переживает страшную драму.<br />«Она какая то бесстыдная, сладострастная», – пишет он, – или «чем больше я за ней слежу и наблюдаю, тем больше становлюсь в тупик. Она или сходит с ума, или у ней какая нибудь таинственная болезнь, но болезнь психическая, так как физически она цветет и хорошеет день ото дня».<br />«Чем объяснить такой поступок, – пишет он дальше:<br />– Рита, тихонько оглядываясь, входит в мой кабинет, берет со стола тяжелое каменное пресс папье и с силою кидает его в большое простеночное зеркало. Стекло вдребезги.<br />В ту же минуту она сталкивает с подставки тяжелую китайскую вазу и та с грохотом падает на пол. Вбегают слуги.<br />– Ничего особенного, – объявляет холодно Рита, – скажите барину, что я нечаянно столкнула вазу, а она, падая, разбила стекло.<br />– Идите прочь. – Слуги, переглядываясь, молча уходят».<br />– Как раз в это время, – рассказывал Гарри дальше, – Карло подвернулась латинская книга «о ламиях». Он взял ее из лесного дома, на память об Альфе, и от бессонницы, которая его преследовала, принялся читать.<br />Карло признается, что ничего бы не понял в ней, если б не рассказы старого доктора на эту тему. Тем не менее он не в состоянии поверить в существование вампиров, а тем более причислить к ним свою невесту. «В книге ясно сказано, что «они» выходят из могил, – пишет он. – Затем книга говорит…»<br />– Впрочем, это я вам прочту, – говорит Гарри, перекидывая листы.</p> <p>* * *</p> <p>«Книга говорит, что большей опасности подвергаются близкие люди. Вот если б была правда, то я первый должен бы был умереть. А я жив и здоров и никто ко мне по ночам не ходит…, вот только я спать не могу… Что это, крик или мне показалось? Вероятно…<br />Фу, какая то огромная, черная кошка подкралась к моей двери, я даже испугался, а увидев меня, она тоже испугалась, шмыгнула по темному коридору и пропала. Откуда она? Кажется, в замке нет такой; должно быть, забрела из соседнего леса. Надо будет…»</p> <p>19 е</p> <p>Ну, и ночка! Сейчас светит ясное солнышко, а я все еще не могу сбросить ночной кошмар…, а, быть может, и действительность…, а впрочем, я потерял мерило…</p> <p>19 го. Позже</p> <p>Вчера ночью ко мне в комнату заглянула черная кошка и исчезла. Не успел я снова взяться за перо, как ворвался сумасшедший, на нем был халат, на голове чеснок, а в руках знаменитый кол, с которым он не расстается.<br />Оказывается, что кол у него осиновый, и чтобы добыть его, он ходил куда то далеко, так как у нас в окрестности осины нет.<br />Старик вбежал и принялся что то искать в двух моих комнатах. Он заглядывал под кровать, в шкаф, под стулья, за портьеры и даже смотрел в печке.<br />– Нету, ушел.<br />– Да кто ушел, кого вы ищете? – спрашиваю я.<br />– Да «его». Эхе хе, понимаю, сюда то не сунется! – весело засмеялся сумасшедший, показывая на знак пентаграммы, вырезанный им на пороге моей комнаты.<br />– Знаешь, – продолжал он, – я двери то чесноком, чесночком замазал и завесил, так «он» в окно да черной кошкой…, сюда, вверх…, а я за ним, да, видишь, ноги старые, не поспел, ушел он… – Старик тяжело вздохнул и присел на стул.<br />Из отрывочных фраз и бормотанья я, наконец, понял, что он завесил чесноком двери капеллы, а сам сторожил «его» с колом. Этот то «он» старика – выходит не кто иной, как Рита, она же вампир.<br />Будь передо мной не старик, я бы вздул его, несмотря на все его сумасшествие. Я думал тогда, что всякий вздор, даже сумасшествие, должен иметь меру.<br />Пока я соображал, как образумить старика, он вдруг опомнился, вскочил, схватил меня за руку и зашептал:<br />– Идем, идем, «он», наверное, у итальянца, у художника, засосет «он» беднягу.<br />Постараться вырваться, нечего было и думать, и я покорно пошел, вернее, побежал за сумасшедшим. Он быстро взобрался по лестнице, в третий этаж, где живет итальянский художник, и затем мы, словно воры, тихо стали красться по коридору.<br />Подошли к комнате итальянца. Старик осторожно приотворил дверь.<br />Комната была залита лунным светом, окно открыто, и занавес на нем отодвинут.<br />Каково же было мое удивление, а потом бешенство, когда я увидел, что Рита, моя невеста, полулежит на груди итальянца, к нему поцелуем.<br />Должно быть, я крикнул, потому что Рита подняла голову и обернулась…, и о ужас, ужас!… При ярком свете месяца глаза ее светились сладострастием и злобой, а по губам текла свежая, алая кровь.<br />– Видишь, видишь, – закричал старик и кинулся вперед… Сильный порыв ветра хлопнул створками окна, взметнул штору и ударил ею по старику, тот упал.<br />Я поспешил к нему на помощь, но луна померкла и в комнате воцарился мрак. Нескоро я отыскал спички и свечку.<br />При слабом освещении я оглянул комнату – никого нет. Сумасшедший, охая, поднимался с полу, итальянец мирно спал.<br />Я готов был все признать за галлюцинацию, как старик подошел к кровати и, поднимая за плечи художника, спокойно объявил:<br />– Вот я и прав, «она засосала его». В самом деле художник был мертв.<br />Лицо бледное, руки болтаются, как плети, на ночной рубашке свежая кровь.<br />Боже всесильный, что же это? Голова моя не выдержит…, лопнет… Ведь выходит, что Рита «не мертвый»…, что она сосет кровь живых людей… Как я могу это понять и связать?… Рита…, кровь…, нет и нет. Это я, под влиянием старика, схожу с ума… Это он мне навязывает свою болезненную идею…, в то же время я сознаю, что я здоров, вполне здоров…, а впрочем, все сумасшедшие считают себя здоровыми…»<br />– Что же дальше?<br />– Тут для графа Карло начинается страшный период сомнений, еще более ужасный, чем муки ревности, и он признается, что был на волосок от помешательства.<br />На счастье, вернулся из Рима старый Петро. Он сильно похудел и еще больше постарел. Но зато торжественно спокоен и самоуверен.<br />– Господь Бог помиловал меня, а святой отец благословил послужить миру, я теперь ничего не боюсь. И за вас, мой дорогой господин, буду бороться со всею нечистою силой. Я вас спасу, не унывайте! – говорил он.<br />Петро провел целый день в деревне и уже знает все несчастия, постигшие замок.<br />– Затем он рассказал о папе, о монастыре, где выдержал покаяние. «Так там хорошо, так хорошо, век бы не ушел, – сознается он, – вот только спешил сюда, боялся за вас, ну, да слава Богу, не опоздал!»<br />Потом понемногу, деликатно Петро начал знакомить Карло со смертью матери и т, д. Но, увидав печаль на лице своего любимого господина, спросил:<br />«Так вы знаете, все знаете. А кто сказал?»<br />Карло сознается, что знает многое, а сказал старый доктор.<br />– Так вот она, причина его сумасшествия, не сдержанная клятва, – соображает Петро, – а куда он уехал? Вам известно?<br />– Да никуда он не уезжал, а живет у меня в замке.<br />После признания Карло, что он знает тайну матери, Петро уже прямо говорит о своей миссии в мире. Эта миссия – уничтожение вампиров. Он приглашает Карло помочь ему.<br />– На наше счастье, матушка ваша лежит спокойно. Я уже осмотрел и склеп и гору, все в исправности. Верно «отмолил» ее старый граф. И слава Богу, а то каково это вколачивать осиновый кол в сердце родной матери.<br />Петро подтверждает, что освобождение «старого дьявола» произошло благодаря прикосновению тела Риты, а стоило ему напиться свежей крови, он стал опять силен. Его только удивляет, что «старый» не погубил ее, так как это обыкновенная благодарность вампиров за освобождение.<br />– Я слышал, – продолжал Петро, – что ваша невеста была очень больна, при смерти, но поправилась, и люди говорят, что теперь она еще прекраснее, чем была до болезни.<br />– А ты не видал еще моей невесты? – спросил я.<br />– Нет, не удостоился еще.<br />Как мне теперь поступить: рассказать старику свои наблюдения и опасения или лучше молчать: не создавать ему предвзятой идеи. Это тем более удобно, что мой сумасшедший уехал зачем то в город.<br />Решено, буду пока молчать.</p> <p>27 го</p> <p>По давно заведенному порядку мы с Ритой после обеда (хотя и обедаем на разных половинах) гуляем над обрывом. Прежде эти прогулки имели неизъяснимую прелесть: нам всегда так много надо было сказать друг другу…, а теперь мы точно отбываем повинность перед слугами.<br />Вчера мы также ходили, перекидываясь фразами о погоде.<br />Как то на площадку явился Петро. На нем была старинная парадная ливрея, но ногах туфли с большими пряжками, седые волосы тщательно причесаны, в руках у него был небольшой сверток.<br />Я сразу понял, что старик явился представиться своей будущей госпоже.<br />– Рита, – сказал я, – это мой старый дядька Петро, верный слуга моих родителей. – Рита снисходительно кивнула головой.<br />С низким поклоном Петро подошел к ручке. В первый раз мне неприятно бросилась в глаза перемена, происшедшая с руками Риты. Прежде розовые пальчики с нежными ноготками были теперь длинные, белые и ногти твердые и острые.<br />Только Петро хотел коснуться руки, как Рита резко отдернула ее и сказала:<br />– Я не хочу!<br />Старик оторопел и так растерялся, что вместо того, чтобы уйти, протянул Рите сверток, говоря:<br />– Я принес для вас, сам святой отец благословил их. Рита отпрыгнула в сторону, все лицо ее перекосила злоба, и, как то шипя, она сказала:<br />– Убирайся прочь, дурак! – и быстро пошла к дому.<br />На бедного Петро жаль было смотреть. В его трясущихся руках лопнула бумага и из нее повисли янтарные четки с маленьким крестиком.<br />Для меня эта сцена была полна смысла.<br />Могла ли Рита, в ее теперешнем положении, принять четки, благословенные святым отцом?<br />– Успокойся, Петро, и отдай четки мне, – сказал я. – Мне они скоро пригодятся.<br />– Милый Карло, что же это? за что? – бормотал, плача, старик.<br />– Полно, старина, мужайся, это значит только, что ты опоздал, а старый граф Дракула сделал свое дело – погубил ту, что помогала его освобождению.<br />После рассказов Карло и своих наблюдений Петро приходит к заключению, что Рита – вампир и что ее надо уничтожить.<br />Несмотря на все, в душе Карло по временам вспыхивает надежда, что это ошибка, галлюцинация, психоз…, и вот Петро решается доказать ему правду.<br />Гарри остановился. – Если вам не наскучило, то конец записок я могу прочесть весь без перерывов, – говорит он.<br />– Конечно, мы желаем знать все, – ответил Джемс за всех.<br />– В таком случае, Карл Иванович, будьте добры, замените меня, я устал.<br />– И Гарри передал тетрадь Карлу Ивановичу.<br />Надев очки, тот начал:<br />«Петро усердно следит и караулит Риту. Он теперь убежден, что она часы своего вампирического сна проводит в своем гробу в капелле. Недаром она так заботливо его оберегает.<br />Сегодня ночью мы идем, чтобы окончательно в этом убедиться.<br />Вчера во время заката солнца, т. е. во время, когда, по мнению Петро, вампиры должны лежать в могилах, и Рита не могла следить за нами, что она, в свою очередь, делает, мы отправились на хоры, в капеллу.<br />Было тихо.<br />Последние лучи солнца освещали мрачное убранство стен и засохшие розы на полу и катафалк.</p> <p>* * *</p> <p>Петро поставил нам два стула и очертил мелом на полу круг, что то шепча, и там, где сходились линии круга, нарисовал пентаграмму.<br />Прошло полчаса. Все тихо. Солнце закатилось. Наступил полумрак.<br />Неясно внизу чернел гроб, подсвечники, окутанные черным флером, аналой… Становилось жутко.<br />Петро по временам клал мне руку на колено, точно желая успокоить.<br />Темно, я закрыл глаза.<br />Открываю, капелла залита лунным светом, но при нем все принимают фантастические образы. Даже кажется, что розы ожили и благоухают…<br />Петро опять нажимает мне на колено, приглашая быть внимательным.<br />И что же – дверь из капеллы в склеп, за минуту перед тем закрытая, – это я ясно видел – стоит настежь и в ней фигура. Это высокий, седой старик, в черном бархатном одеянии, на груди дорогая, золотая цепь. Нет сомнения, это старый граф Дракула.<br />Если б вместо черного фона открытой двери была золотая рама, я поклялся бы, что портрет, сосланный когда то моим отцом в лесной дом, перенесен в капеллу.<br />Старик, не торопясь, подходит к гробу. Крышка скользит: в гробу, в голубом платье, с розами на груди лежит Рита.<br />Она открывает глаза, счастливая улыбка озаряет ее лицо.<br />– Пора, милый, – и она протягивает руки старику. – Ты мой учитель, ты сделал меня могучей и сильной, я люблю тебя.<br />Рита приподнялась и села. Еще минута, и она уже стоит на ногах.<br />– Зачем только ты хочешь, чтоб я жила с ними днем? Мне лучше с тобою в темном склепе. Они мне противны, мне тяжело с ними. Вот и сейчас я чувствую их присутствие. – И она начала беспокойно оглядываться.<br />– Полно, они не смеют сюда явиться! Мы сидели затаив дыхание.<br />– А если они здесь. – И Рита подняла голову по направлению к хорам.<br />В ту же минуту я заметил в руках Петро маленький ковчежец с св. облатками.<br />– Уйдем отсюда, уйдем, – сказала Рита, и они обнялись, легко отделились от пола и понеслись в луче месяца к окну. На минуту они заслонили свет, а затем вновь стало светло.<br />И мы ясно увидели плотно закрытый гроб и крепко запертую дверь.<br />Все виденное казалось сном.<br />– Будем ждать, – сказал Петро, – летняя ночь коротка. Они скоро вернутся.<br />Сколько времени прошло – не знаю. Я устал, спина ныла, ноги одеревенели, голова была тяжелая.<br />В воздухе стоял ясный запах тления, точно разлагающийся труп рядом.<br />Скоро взойдет солнце. Риты нет. На окне сидит большая черная кошка. Я хочу уже встать, но кошка прыгает в капеллу, и это не кошка, а Рита.<br />Усталой походкой идет она к гробу, глаза сияют алым наслаждением, на губах кровавая пена. Минута, и она исчезла.<br />– Теперь скорее вон отсюда, – говорит Петро и берет меня за руку.<br />– Да да, вон, – шепчу я, – и пора.<br />Едва дотащился до своей постели и упал, как убитый.</p> <p>7 го</p> <p>Что мы пережили сегодня. Ну и ночь! Она еще страшней той, когда в первый раз встала Рита. Но по порядку.<br />После бессонной ночи, проведенной в капелле, а главное, от разных дум и пережитого горя я свалился на постель и заснул тяжело, без грез, без видений.<br />Вдруг кто то сердито меня толкает, открываю глаза, передо мной стоит Рита.<br />Лицо ее перекошено злобой, острые ногти впиваются в мою руку.<br />– Вставай, что же это за безобразие, твои два дурака залезли в мою капеллу и не хотят оттуда уходить. Прогони их сейчас же! И прикажи снять решетки и глупые цветы, – кричит Рита.<br />– Какие цветы, какие решетки, я ничего не знаю, – говорю я.<br />– Я так и знала, что ты ничего не знаешь! Идем! – и она тащит меня в капеллу.<br />Оказывается, сумасшедший ездил в город за тем, чтобы заказать на окна капеллы решетки из омелы и теперь они с Петро укрепили их на место и всюду развесили гирлянды цветов.<br />Тяжелый запах сразу открыл мне, что эти белые цветочки не что иное, как чеснок.<br />– Прикажи убрать, прикажи убрать! – кричала Рита. Я взглянул на Петро.<br />– Хорошо.<br />Рита, я распоряжусь, и завтра все уберут.<br />– Нет, сегодня же, сейчас! – настаивала Рита.<br />– Сегодня поздно, скоро закат солнца, а вечером никто из слуг не станет работать там, где стоит гроб, хотя бы и пустой, – сказал я самым равнодушным образом, – вот тебе ключ от выходной двери капеллы, завтра, когда ты пожелаешь, тогда и очистят здесь.<br />Я прикажу.<br />Рита взяла ключ и еще колебалась. Петро в это время проговорил, ни к кому не обращаясь:<br />– Надо прочесть «Аве Мария», солнце закатывается.<br />– Уходите прочь, я замкну дверь, – сказала Рита. Мы вышли. Оба старика довольно улыбались и подталкивали друг друга.<br />– Ну, Карло, теперь за дело, пока ты спал, мы с Петро все приготовили, – сказал сумасшедший, и он сказал это так спокойно и решительно. Голос был такой ясный.<br />Я невольно взглянул на него. Глаза светлые, разумные.<br />– Да, милый Карло, я поправился. Я теперь знаю, что я не один и что Петро поможет мне. Да и ты сам видишь теперь, что я говорил правду и только от горя и бессилия у меня кружилась голова и я, правда, временами сходил с ума. Сегодня же, как увидел Петро, мне сразу стало легче, а когда он мне все рассказал, то с меня точно гора свалилась! Вот помогу вам, кончим здесь все, и я пойду в тот монастырь, где был Петро. Хорошо там, он говорит!<br />– Дело, дело говори, пора уже, – перебил его Петро.<br />– Да, мы решили на всякий случай заделать окна решетками из омелы – через нее нечистая сила не проходит, – а двери, кроме наружной, замкнули и залили свинцом, смешанным с св. облаткой, так что ходу им, кроме двери, нет.<br />Два осиновых кола и большой молоток мы приготовили…, так через четверть часа и пойдем.<br />Я буду держать кол, Петро ковчежец и ты, Карло, должен вбить кол. Не бойся, я направлю его прямо в сердце, я ведь все же доктор. Покончим с женщиной, спустимся в склеп. Хорошо? Я согласился.<br />Мы прошли в замок. Он был пуст. Слуги, видимо, нарочно были отпущены.<br />Старики принялись молиться, а я сел на окно и смотрел на закат солнца.<br />И вот картина за картиной стали вставать в моем воображении:<br />Закат солнца, темный канал, а на нем гондола и черные красивые глаза…<br />Вот церковь. Орган тихо играет и тут близко от меня – черные, милые глазки, но они не смотрят… Вот снова черные глазки, но как они светятся, сколько ласки, любви…, я чувствую нежные руки…, запах роз…, скоро скоро она будет совсем моей, моей обожаемой женой…<br />«Идем», – говорит кто то. Меня берут за руку, ведут…, кто, куда, зачем?<br />Мрачные стены обтянуты черным сукном, украшены белыми пахучими цветами. Серебряный гроб покрыт богато расшитой пеленой и засыпан розами…<br />Солнце закатилось, и последние отблески наполняют воздух бегающими зайчиками. Жарко и душно.<br />Вот две черные фигуры подходят к гробу. Молча свертывают покров, снимают крышку.<br />В гробу, на белой шелковой подушке, вся в кружевах и лентах лежит дорогая мне головка, черные волосы, как короной, украшены жемчужным гребнем, между розовых губ блестят белые зубки… Встречи на канале, в церкви снова проносятся в моей голове. Виски стучат. Вот одна из черных фигур подает мне что то длинное и упирает это что то в грудь моей невесты. Затем мне дают тяжелый молоток и я слышу:<br />– Ударь, сильнее ударь!<br />Я повинуюсь, поднимаю руку и…, вдруг два милых, черных глаза тихо открываются, смотрят на меня, не мигая губки шепчут: «Карло».<br />«Бей, бей», – кричит голос мне в ухо. Я опять повинуюсь, поднимаю молоток…, черные глаза печально мерцают, губы скорбно сжаты, маленькая ручка беспомощно поднята… Минута. Молоток с грохотом падает на пол, и я сам валюсь на ступени катафалка.<br />Слышу отчаянный крик, злобный хохот…, и теряю сознание.<br />Очнулся я поздно ночью у себя в комнате. Открываю глаза и вижу: Петро и доктор стоят возле моей кровати. Петро усердно меняет на моей голове компрессы, а доктор говорит:<br />– Ничего, отойдет, это «она» его заколдовала. Ну, да мы в обиду не дадим.<br />Вдруг страшный порыв ветра пронесся над замком. Захлопали двери, застучали ставни, слышно было, как забегали и засуетились слуги. Новый порыв ветра.<br />– Сорвало крышу, сломало старый дуб! – кричали голоса. Я вскочил на ноги.<br />– Ну, это «они», ведь на небе не было ни одного облачка давеча. Откуда жа такая непогодь? – сказал Петро.<br />– Да, не иначе, как «они», теперь «их» время, – подтвердил доктор.<br />Затем они сообщили мне, что когда вынесли меня в обмороке из капеллы, они тотчас же закрыли дверь и залили свинцом с св. облаткой, как сделали это и раньше с остальными дверями. И вот теперь «нечисть», не находя выхода, вызвала бурю.<br />Вдруг раздался такой удар грома, что, казалось, сама скала, на которой стоит замок, лопнет сверху донизу.<br />Оба старика бросились на улицу, к дверям капеллы. Двери дрожали, точно кто могучей рукой потрясал их… Вот внутри что то упало и задребезжало, опять и опять. Звон разбиваемых стекол и звон металла сливался с ревом бури.<br />Внутри выли, стонали, скрежетали зубами, в окнах мелькали тени, то белое облако, то черная голова, то светились зеленые глаза…<br />Буря ревела неистово.<br />Каждую минуту, казалось, что двери сорвутся с петель. Я ждал, что старая стена капеллы не выдержит и рухнет, похоронив нас под своими обломками.<br />Петро, с всклокоченными седыми волосами, в развевающейся полумонашеской одежде, крепко стоял против двери, высоко над головой подняв заветный ковчежец. Лицо его светилось глубокой верой и решимостью.<br />Доктор лежал на земле, распластавшись крестом, он точно хотел своим телом загородить путь.</p> <p>* * *</p> <p>Новый, еще более страшный удар грома…, я упал на пороге капеллы…<br />Старики страшно, нескладно запели молитвы.<br />Слуги с криками ужаса бросились в ворота замка. От страха они бежали в деревню.<br />Внезапно все стихло.<br />И вот, в тишине, еще более жуткой, чем сама буря, раздался тихий, нежный голос, звавший меня, он прерывался стонами и слезами, в нем было столько любви и нежности…<br />Я невольно приподнялся, но в ту же минуту почувствовал, что что то тяжелое придавило меня к земле и строгий, угрожающий голос доктора произнес:<br />– Лежи, ни с места! или, клянусь Богом, я всажу в горло этот нож, – и на шее я почувствовал холодок стали.<br />Просьбы и мольбы из за двери становились все нежнее. Я слышал ласковые названия, намеки, обещания…, вся прежняя обожаемая Рита стояла передо мной…<br />Еще минута…<br />И Бог знает чем бы кончилось!…<br />На мое счастье, раздался громкий удар колокола, за ним другой, третий…<br />Звонили в деревне. Звуки лились к небу, прося и требуя, в них смешивались и молитвенный благовест и тревожный набат…<br />Оказалось, слуги бросились в деревню и рассказали о наших ужасах.<br />Священник, уже давно подозревавший, что в замке не все благополучно, бросился в церковь и приказал звонить. Он начал сборы крестного хода в замок.<br />Только что тронулись хоругви, как яркий луч солнца прорезал облака.<br />Моментально в капелле все смолкло. Звон колоколов победно усилился.<br />– Спасены, спасены, – шептали старики. И мы все трое опустились на колени.<br />В первый раз в жизни я молился от всей души и с полною верой!<br />Много позже. Мне немного остается прибавить к этим запискам.<br />Успокоившись, мы решили не рисковать и капеллу не открывать. Чтобы обессилить «нечесть», мы придумали «их» разъединить, т. е. не допускать старого Дракулу в капеллу.</p> <p>* * *</p> <p>Старики сознали свою ошибку, они не заговорили внутренней двери между капеллой и склепом, и этим дали возможность действовать сообща.<br />Мы вырыли в склепе глубокую могилу и спустили гула каменный гроб с надписью: «Привезен из Америки». Петро с доктором его заговорили, как заговорили когда то мою мать.<br />– Вот, Джемс, и причина, почему ты не нашел в склепе гроб графа Дракулы, – прервал Гарри чтение Карла Ивановича. – Но продолжайте!<br />– Да тут осталось всего несколько строк.<br />Мы все трое уходим в монастырь, где будем молиться о дорогих нам когда то людях. Да пошлет им Господь, но своей великой милости, вечный, могильный покой.<br />Быть может, Петро вернется, чтобы наблюдать за спокойствием погребенных.<br />«А само время уничтожит их страшную силу».</p> <p>* * *</p> <p>Все молчат, переживая в душе драму графа Карло.<br />– Вот в том то и была их ошибка, – прерывает, наконец, Гарри общее молчание. – Да, кстати, – говорит он, – я забыл вам показать.<br />И он вынимает из кармана что то длинное белое.<br />Это что то оказалось женским ожерельем, оно было из жемчуга, застежкой служила змеиная голова с зелеными глазами, все прекрасной работы.<br />– Откуда это у тебя? Ведь это ожерелье Марии Дракулы, привезенное из Америки? – спрашивает Джемс.<br />– В ту ночь, когда мы пробивали стену в старый колодец, оно попалось мне в мусоре. Я сунул в карман, да и забыл, – ответил Гарри, – и вот только сегодня оно опять попало мне под руку.<br />Все любуются и восхищаются красотой жемчуга и изяществом застежки.<br />– А все же было бы лучше, если б оно осталось на дне старого колодца! – прошептал со вздохом Джемс.</p> <p><span style="color: red"><span style="font-size: 20px">АМИНЬ.КОНЕЦ</span></span></p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Thu, 20 Mar 2008 01:06:29 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=194#p194 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=185#p185 <p>Боди арт (от английского body art) это искусство украшать тело. В широком смысле к этому понятию относятся: макияж (make up), татуировки и пирсинг (и прочие виды модификации тела), менди (биотату хной) и, собственно, бодипейнтинг (bodypainting) – искусство росписи тела, или боди арт в узком смысле слова.</p> <p>Современный боди арт находится на стыке графики и живописи, декоративно-прикладного искусства, дизайна, макияжа и стиля, парикмахерского искусства. Ведь мало просто изобразить красивые рисунки на теле. Необходимо создать целостный и полный образ. </p> <p>Кито еще что-то нашол или из собственного опыта может что-то рассказать?</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Thu, 20 Mar 2008 00:14:37 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=185#p185 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=184#p184 <p>Какое оно(ваше отношение)?</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Wed, 19 Mar 2008 18:39:47 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=184#p184 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=183#p183 <p>В настоящее время татуировки приобрели огромную популярность, особенно в молодежной среде, а огромный выбор новых технических средств позволил упростить и сделать практически безболезненным процесс их нанесения. Символическое значение различных рисунков в настоящее время практически утрачено. Оно сохраняется только в отдельных социальных группах: религиозных сектах, молодежных группировках различных направлений и больше всего — в преступных сообществах.</p> <p>История воровских татуировок насчитывает несколько столетий и, предположительно,</p> <p>берет начало от обычая клеймить осужденных преступников. Со временем этот обычай видоизменился, и члены преступных групп стали по собственной инициативе наносить на кожу знаки, позволяющие им отличать своих от посторонних. Возможно, немалую роль в появлении языка символов сыграло и подражание ритуальным татуировкам.</p> <p>В разных странах татуировки в преступной среде развивались практически одинаково и со временем стали своеобразным языком общения, известным только посвященным. С помощью татуировок стало возможно многое узнать о человеке — определить его положение в преступной среде, узнать о преступлениях, им совершенных, мировоззрении, склонностях и пр.</p> <p>В тюрьме или лагере татуировка зачастую являлась единственным документом человека, удостоверяющим его личность, так как официальные бумаги обычно хранились у администрации, одежда у всех была казенная, а доверия к словам в преступной среде не было никогда.</p> <p>Татуировки могли в некоторых случаях использоваться и для передачи конкретных сообщений. Закодированную в рисунках и надписях информацию наносили на тело человека, отправлявшегося в места лишения свободы. Нередко такой курьер специально брал на себя вину за то или иное преступление, чтобы доставить письмо в нужное место.</p> <p>Язык татуировки постоянно изменялся, рисунки усложнялись, появлялись новые значения, варианты изображений. Быстрое развитие татуировок в преступном мире связано с тем, что одни и те же картинки разными мастерами воспроизводились по-разному, значение их искажалось или приобретало новые оттенки в разных местах. По этим причинам трудно точно классифицировать татуировки, кроме того, люди, у которых они есть, не всегда соглашаются открыть их смысл.</p> <p>Регистрировать и систематизировать татуировки преступников представители полиции в европейских странах и России стали в конце XIX — начале XX века, однако делалось это преимущественно для того, чтобы сохранить перечень особых примет преступника. Первым обратил внимание на биографическое значение тюремных татуировок итальянский врач Чезаре Ломброзо, занимавшийся изучением психологии преступников.</p> <p>Многие виды воровских татуировок были собраны и систематизированы исследователями в постсоветкий период. Немалый вклад в это дело внесли ученые, проведшие многие годы в сталинских лагерях, а также следователи и криминалисты. Благодаря этому в наше время стало известно значение некоторых наиболее распространенных символов.</p> <p>Преступная среда издавна представляла собой отдельный мир со своим языком, культурой, связями. Этот мир вызывал страх и неприятие у окружающих. Однако одновременно с негативным отношением существовал и существует огромными интерес к преступному миру, его жаргону и татуировкам.</p> <p>Резко возросшая в последние годы мода на татуировки часто приводит к тому, что многие люди, особенно молодые, незнакомые со значением того или иного символа, наносят его на кожу просто потому, что он понравился. При этом большинство любителей татуировок не подозревает, что наличие определенных символов может невольно сделать их частью преступного сообщества, поставить в неудобное положение или даже создать угрозу для жизни и здоровья. Поэтому значение тюремных и лагерных рисунков знать не только интересно, но и полезно.</p> <p><em class="bbuline">Символика татуировок уголовных преступников</em><br />В России к 50-м годам XX века воровские татуировки были распространены очень широко в основном из-за того, что в предшествующие десятилетия большая часть населения побывала в местах лишения свободы не только за совершенные преступления, но и по политическим мотивам. К этому времени сложились определенные правила и законы нанесения рисунков, установились права на ношение того или иного изображения. </p> <p><em class="bbuline">Татуировки, обозначающие статус преступника в группе</em><br />Перстни, Звезды, Биографические тату.</p> <p><em class="bbuline">Татуировки на иностранных языках</em><br />Часто встречаются татуировки-афоризмы на иностранных языках, скопированные из книг или у иностранцев, нередко с ошибками. В советские годы в преклонении заключенных перед всем иностранным проявлялся протест против социалистического строя и идеологии.</p> <p><em class="bbuline">Аббревиатуры</em><br />Очень распространены в воровской среде различные аббревиатуры, расшифровки которых известны только в уголовном мире. При этом в разных регионах страны одна и та же аббревиатура может расшифровываться по-разному. Широко используются также общеизвестные сокращения, которым в среде воров придается новый смысл. В татуировках-аббревиатурах могут быть зашифрованы тексты самого разного характера: клятвы, рассуждения, сетования на судьбу, выражения угрозы, грусти, любви, информация о статусе носителя татуировки и др. Главной отличительной чертой большинства таких татуировок является преувеличенная сентиментальность, иногда даже наивность. </p> <p><em class="bbuline">Способы нанесения татуировок, используемые заключенными</em><br />Подавляющее большинство татуировок уголовников наносится в местах заключения. Почти в каждой исправительно-трудовой колонии или тюрьме находится мастер, умеющий не только делать татуировки, но и хорошо разбирающийся в их значении.</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Wed, 19 Mar 2008 18:38:12 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=183#p183 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=182#p182 <p>За многовековую историю у каждого народа сложились своя собственная школа и традиции татуирования. Каждый народ внес в тату-искусство что-то неповторимое, свойственное только его культуре. Отличия заключаются не только в используемых мотивах, орнаментах, фигурах и символах, но и в смысловой нагрузке, которую несет тот или иной рисунок: одни и те же орнаменты и изображения животных у представителей разных стран могут иметь различные или даже противоположные значения. </p> <p><em class="bbuline">Татуировки жителей Океании</em><br />Обширный материал об обычаях и нравах коренного населения Океании, Юго-Восточной Азии и Австралии собрал во время своего путешествия российский путешественник и этнограф Н. Н. Миклухо-Маклай. В своих работах он немало внимания уделил татуировкам аборигенов, сделал несколько зарисовок местных узоров . Н. Н. Миклухо-Маклай отметил, что местные жители использовали как рубцевание, так и татуирование, особенно цветное.</p> <p><em class="bbuline">Татуировки народов Африки</em><br />Колыбелью нательной живописи с полным правом можно считать Африку, где практически каждое племя имеет собственные традиции художественного оформления тела. Немаловажную роль в развитии этого искусства сыграли климатические условия, благодаря которым люди имеют возможность демонстрировать свое тело круглый год, Только на этом континенте еще в древние времена можно было наблюдать все существующие сегодня способы украшения тела: живопись, шрамирование, татуирование, пирсинг.</p> <p><em class="bbuline">Татуировки народов Америки</em><br />В Америке доколумбовой эпохи татуирование и рубцевание было неотъемлемой частью жизни, о чем свидетельствуют письменные источники и археологические находки (скульптуры, глиняные фигурки). Ярким примером могут служить необычные татуировки майя.</p> <p><em class="bbuline">Татуировки жителей западной Европы</em><br />Несмотря на то, что татуирование жителям Европы было известно давно, до XVIII века единого термина для этого понятия не было. Вместо него использовались слова, образованные от обозначения тела, техники нанесения и т. д. Так, например, татуированных людей называли раскрашенными или отмеченными пунктиром, а саму татуировку — вырезанным рисунком.</p> <p><em class="bbuline">Татуировки жителей Японии</em><br />В Японии, которая считается второй родиной Татуировки, это искусство называется «ирэдзуми» и насчитывает не одно столетие. Об этом свидетельствуют обнаруженные в могилах V века терракотовые фигурки ханива, покрытые замысловатыми узорами. 06 ирэдзуми есть упоминания и в литературных источниках - первых рукописных памятниках, в том числе в «Кодзики» (710 год).</p> <p><em class="bbuline">Татуировки народов восточной Европы и России</em><br />История татуировок у славянских народов насчитывает несколько тысячелетий, первые упоминания о них встречаются уже у римских историков III века н. э. У праславянские племен татуировка существовала уже в эпоху неолита. Для ее нанесения применяли специальные глиняные печати — питандеры. На прессы наносились элементы ромбомеандрового орнамента. Этими узорами покрывали все тело. Рисунку татуировок славяне придавали магическое значение — он играл важную роль в ритуалах культа плодородия.</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Wed, 19 Mar 2008 18:36:40 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=182#p182 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=181#p181 <p>Фейс-арт</p> <p>Разрисовывание тела пришло к нам с Запада не так давно. Тем не менее, этот вид искусства уже завоевал сердца&#160; многих людей.</p> <p>Рисунки могут наноситься не только на тело, но и на лицо и руки, - это помогло фэйс -арту найти себе применение на мероприятиях самого различного вида. </p> <p>Как дети, так и взрослые с удовольствием превращаются в различные персонажи от котят и пиратов, до бэтменов и вампиров. Особой популярностью на мероприятиях пользуются татуировки, наносимые легко смывающимся аква-гримом, в корпоративном стиле, например, вариации на тему логотипа компании</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Wed, 19 Mar 2008 18:34:43 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=181#p181 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=180#p180 <p>Искусство украшать себя можно считать одним из древнейших. С помощью одежды, аксессуаров, макияжа, прически человек стремится выделиться из своего окружения, самовыразиться. По мнению специалистов, даже первобытные люди носили одежду не только для защиты от непогоды. Таким образом человек в рамках одного племени стремился привлечь к себе внимание. В настоящее время в большинстве стран мира татуирование стало очень популярным, оно возведено в ранг искусства, является способом выражения внутреннего &quot;я&quot;. Согласно статистике, чаще всего татуировку делают люди с большими амбициями. Может быть, именно поэтому среди обладателей татуировки так много творческих людей — певцов, актеров, музыкантов и др. Во многих странах проводятся международные семинары бодимодификации. На них не только знакомят с разными стилями татуирования, новыми веяниями, но и читают разъяснительные лекции о безопасных способах татуажа. В рамках этих мероприятий мастера высокого уровня знакомят всех желающих со своим творчеством. </p> <p>Кто еще что-то знает или нашел - выкладывайте</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Wed, 19 Mar 2008 18:20:39 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=180#p180 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=179#p179 <p><em class="bbuline">&quot;Чистая&quot; готика, готический рок, прото-готика, &quot;философско-мистический рок&quot; (gothic, gothic rock )</em> - The Sisters of Mercy, The Mission, Bauhaus, The Fields of the Nephilim, The Cure, The Cult, Swans, Joy Division, The Merry Thoughts, Clan of Xymox, Dreadful Shadows, etc. </p> <p><em class="bbuline">В славянском выражении - мрачный рок (&quot;sad&quot; slavic rock)</em> - лаконично-философский Виктор Цой (группа КИНО), языческая Алиса, изменчиво-электронный Наутилус Помпилиус, простая Агаты Кристи и надрывные Кому Вниз. </p> <p><em class="bbuline">Готик-метал и близкие к нему жанры (gothic metal, love metal etc) </em> - Type o Negative, Lacrimosa, Paradise Lost, Theatre of Tragedy, Nightwish, Tiamat, HIM, Within Temptation, Tristania, Evereve, Lacuna Coil, etc </p> <p><em class="bbuline">Готик-электроника и близкие или пограничные стили: &quot;холодно-романтическая&quot; электроника , &quot;темна волна&quot; электроники (dark wave, synth pop, EBM, dark electro, goth synth)</em> - Deine Lakaien, Wumpscut, Depeche Mode, Front 242, De/vision, VNV Nation, VNV Nation, Razed in Black, In Strict Confidence, Camouflage, etc. </p> <p><em class="bbuline">Готик-индастриал и близкие к нему жанры (goth industrial, industrial / electro crossovers, industrial) </em>- Das Ich, Oomph!, Curve и, Rammstein, Nine Inch Nails etc. </p> <p><em class="bbuline">Радикальные и идеологически-окрашенные стили: мистическая, христианская, языческая, нациская, сатанинская готика (dark folk, pagan gothic, christian gothic, occult gothic, satan gothic)</em> - Inkubbus Sukkubus, Current 93, Death in June, Sol Invictus, Marylin Manson, Saviour Machine, Christian Death, Faith and the Muse, etc. </p> <p><em class="bbuline">Наиболее известная около-готическая музыка или же музыка с элементами готики (ее часто слушают потенциальные готы )</em> - U2, Линда, Garbage, Mylene Farmer, Tori Amos, Nick Cave, Enigma, Gregorians, Би-2, Tricky, Midnight Oil, Nick Cave, Angelo Badalamenti, Leonard Cohen, etc.</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Wed, 19 Mar 2008 18:07:12 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=179#p179 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=176#p176 <p><span style="font-style: italic">Панк как субкультура</span><br /></p> <p><em class="bbuline">История панка</em></p> <p>Для того чтобы понять внешнее проявление данной субкультуры, стоит<br />познакомиться с историей формирования панковской идеологии и возникновения<br />панка.</p> <p>Punk - так раньше называли на уличном жаргоне проституток. В этом<br />значении слово встречается в пьесе У. Шекспира &quot;Мера за меру&quot;. В Америке в<br />начале XX века его относят уже к заключённым - &quot;шестеркам&quot;. Позже слово<br />вошло в основной лексикон и сегодня употребляется в значении &quot;грязь&quot;,<br />&quot;гнилье&quot;, &quot;отбросы&quot;. Панк-рок 60-х годов принято называть &quot;гаражным роком&quot;.<br />Он появился в США в 1964 году, где под влиянием Beatles и Rolling Stones<br />возникло огромное количество местных ансамблей. То, что они играли, заметно<br />варьировалось в зависимости от регионов, местных музыкальных традиций, но в<br />основном это была смесь блюзовых, белых народных мотивов с элементами<br />доморощенной музыки скиффл. Значение этого события трудно переоценить -<br />впервые с конца 50-х годов у американской молодежи появилась &quot;своя&quot; музыка.<br />Респектабельные и совершенно безобидные пай-мальчики типа Бобби Ви или Пола<br />Анки, которыми фирмы грамзаписи подменили бунтовщиков-рок-н-рольщиков на<br />рубеже 60-х годов, испугавшись, как бы рок-революция не зашла слишком<br />далеко, были немедленно забыты. Они уступили свои позиции кумиров молодежи<br />лихому напору свежей энергии, разбудивших в юных сердцах дух свободы<br />помыслов и действий.<br />Спустя пару лет это мощное всеамериканское движение вошло в историю рок-<br />музыки под вышеупомянутым названием &quot;гаражного рока&quot;. Откуда появилось<br />такое странное название? Все объясняется очень просто: любительские группы<br />репетировали в основном в гаражах - больше им просто некуда было деваться.<br />&quot;Гаражные&quot; панки пели в свое удовольствие, не строили меркантильных планов<br />и были известны только в среде своих родственников, друзей и соседей. Их<br />творческие поиски отвечали на запросы не массовой, а локальной аудитории<br />(школы, колледжа, района). Среди сотен непрофессиональных ансамблей тех лет<br />едва ли наберется два десятка записавших на студии хотя бы одну<br />грампластинку. Но в музыке они нашли самовыражение, почувствовали<br />возможность раскрепоститься от заложенной обществом и родителями<br />закомплексованности, хотя бы ненадолго стать самими собой, и поэтому<br />вкладывали в произведения все накопившееся чувства, всю душу.<br />Сегодня судить о &quot;гаражном роке&quot; можно только по немногим уцелевшим<br />записям тех лет. Все же эра совершенно игнорируемых шоу-бизнесом панк-групп<br />60-х годов была непродолжительной. Это объясняется быстрым ростом числа<br />музыкальных групп и расширением границ рок-музыки, переходом к<br />прогрессивному року, а также развернувшимися как раз в тот период поисками<br />новых стилей и направлений, которые были предопределены стремительным<br />прогрессом в области музыкальной и звукозаписывающей техники. К концу 1967<br />года все панк-группы в США либо распались, либо оказались вовлеченными в<br />прочие музыкальные течения. В дальнейшем, до середины 70-х годов течения,<br />идейно близкого гаражному року, не существовало. Однако стремление играть<br />простую, агрессивную рок-музыку с элементами эпатажа не покидало отдельных<br />представителей молодежной субкультуры, тех, кому самодеятельная<br />бескомпромиссность гаражного рока пришлась по душе. А зерна этого стиля<br />оказались щедро разбросаны по всей Америке.<br />Всходы, правда, появились лишь местами: в Нью-Йорке, Чикаго, Детройте,<br />где во второй половине 60-х годов возникли группы MC5, Velvet Underground и<br />Iggy and the Stooges. Эти ансамбли со временем стали общепризнанными<br />предтечами панк-рока 70-х годов. MC5 (Motor City Five - &quot;Пятерка из города<br />моторов&quot;, то есть Детройта, центра автомобильной промышленности США)<br />обладала громким, жестким саундом. Яростный антиобщественный настрой<br />музыкантов выражался в текстах песен и поступках исполнителей. Их<br />деятельность в общих чертах очень походит на классический вариант более<br />поздней панк-группы, за исключением маленькой детали: MC5 в духе 60-х годов<br />были уверены, что рок-н-ролл способен изменить в мире все, что угодно...<br />Velvet Underground возводили уродство в ранг красоты и были еще более<br />удивительным ансамблем для своего времени. В пору расцвета культуры хиппи и<br />лозунгов типа &quot;непротивления злу насилием&quot;, они поднимали в своих<br />произведениях темы, на которые было наложено табу: половые извращения,<br />растущее потребление наркотиков, социальное отчуждение, жестокость<br />общества, полная безысходность и разочарование в будущем среди молодежи.<br />Эти проблемы усиленно обходились всеми, хиппи просто предлагали уйти от них<br />в мир собственных иллюзий. А в музыке и текстах песен Velvet Underground<br />явственно слышалось разрушающее действие современной цивилизации, звучал,<br />что называется, набат.<br />Stooges олицетворяли собой третью составную часть панк-рока -<br />визуальную. Лидер ансамбля Игги Поп бесился и бесчинствовал на сцене: он<br />мог спокойно снять штаны во время концерта или расцарапать себе грудь до<br />крови, или плюнуть в публику, набрав в рот побольше слюны. Первое<br />выступление Iggy Pop &amp; the Stooges в 1967 году в городе Эрр Арбор (штат<br />Мичиган) описывается американскими критиками таким образом: &quot;Игги извивался<br />всем телом, испуская нечленораздельные вопли, размазывал по голому торсу<br />кровавые куски мяса, делал вид, будто режет себе кожу куском стекла, потом<br />с разбега прыгал в зрительный зал. Все действо совершалось под примитивный<br />и очень громкий рок&quot;.<br />К счастью или к сожалению, но в те годы заряд ненависти, выплеснутый в<br />эйфоричную среду полунаркоманов, прошел мимо цели. Большинство слушателей<br />тогда не приняли ни музыки, ни идей MC5, Velvet Underground и Stooges.<br />Мнение было общепризнанным: хуже не бывает. Однако среди американской элиты<br />нашлись-таки немногие, кто по достоинству оценил работы этих групп. Среди<br />них были вполне известные в США личности: например, авангардист, художник<br />поп-арта, кинорежиссер Энди Уорхолл, который на первых порах взял &quot;под свое<br />крылышко&quot; Velvet Underground. Может быть, богемные &quot;мальчики&quot; просто<br />пресытились роскошной и беззаботной жизнью и решили вкусить чего-нибудь<br />эдакого? Вполне вероятно. Но может быть и другое: интеллектуальная богема<br />оказалась в состоянии первой почувствовать обострение застарелого кризиса в<br />развитых странах мира, особенно в США: кризиса морали, человеческих и<br />общественных взаимоотношений, кризиса власти. Волна наркомании,<br />захлестнувшая Америку как результат субкультуры хиппи, осознание полного<br />провала вторжения во Вьетнам, попытки разрядки, которые так и не привели к<br />уменьшению противостояния двух сверхдержав, поскольку Россия по прежнему не<br />желала расстаться с идеей о &quot;мировой революции&quot;, жестокий экономический<br />кризис, разразившийся в начале 70-х годов, и, наконец, Уотергейт - вот вехи<br />разочарования молодежи в собственном обществе и в тех кто им управляет.<br />Факел, зажженный &quot;гаражниками&quot; и пронесенный сквозь 60-е в 70-е Игги Попом,<br />подхватывают в 1973-1974 годах вполне образованные молодые люди из Нью-<br />Йорка. Они собираются по вечерам в двух клубах - &quot;CBGB&quot; и &quot;Max's Kansas<br />City&quot;. Кумиром этой молодежи становятся новые группы: Talking Heads, New<br />York Dolls, Ramones, которые представляются теперь первыми панк-музыкантами<br />второй, настоящей волны панк-рока.<br />Пока деятельность американских панков не выходит за границы клубных<br />вечеринок. Они остаются в рамках приличия, практикуясь в основном в музыке<br />и авангардистской литературе - символизме, футуризме. В общем,<br />интеллигенция развлекается. Ничего страшного. Так все и думали, пока гроза<br />панк-рока не грянула над Великобританией два года спустя - в 1976 году.<br />Англичане точно скопировали американцев - и ошеломили респектабельную<br />Англию. То, что прошло в США не очень заметно, подняло за океаном бурю. А<br />всему зачинщиком стал не очень известный содержатель лондонского магазина<br />супермодной одежды и побрякушек Малькольм Макларен. В самом конце карьеры<br />New York Dolls он подвизался у них в качестве менеджера, тонко уловил<br />основные тенденции нью-йоркского прото-панка и решил использовать этот опыт<br />на родине. Результат получился ошеломляющим. Назывался он - Sex Pistols.<br />Несмотря на то, что многое в британском панке действительно воспринимается<br />с трудом, кажется диким, необузданным, подчас каким-то животным порывом, он<br />видится закономерным явлением как в жизни современного общества, так и в<br />рок-музыкальной субкультуре. Панк стал реакцией &quot;поколения без будущего&quot; не<br />только на нелегкие условия жизни и невозможность полной реализации духовных<br />сил, но одновременно с этим и потребительско-мещанской сущности на<br />интенсификацию общественно-политических и информационно-технологических<br />процессов. Очень быстро он превратился в протест - форму, подходящую для<br />любых столкновений на любой почве: идеологической, социальной, музыкальной.<br />Поначалу напуганные власть имущие объявили панков хулиганами. Но когда<br />хулиганят сотни тысяч, это называется по-другому - бунт. Причем бунт этот<br />возник из трансформированного конфликта &quot;отцов и детей&quot;. Поразительно:<br />детей не устраивали те отцы, которые когда-то, 20 лет назад, повздорили с<br />собственными родителями. Вспомните появление рок-н-ролла. А теперь уже<br />новоявленные панк-бунтари из группы Generation X пели: &quot;Пытаюсь выкинуть из<br />головы всякое воспоминание о вашем поколении. Использую любую возможность<br />для этого. Цель оправдывает средства. Ваше поколение ничего для меня не<br />значит.&quot;<br />Однако теперь все было куда сложнее. Старые мечты рухнули - новым никто<br />не верил. Пришло время отчаяния, полного неприятия окружающего мира и<br />нигилизма. При изобилии материальных благ ни у общества, ни у конфликтующей<br />с ним молодежи не оказалось достаточно прочных моральных качеств для того,<br />чтобы воспользоваться ими во благо себе и всему человечеству. Это тоже<br />послужило причиной возникновения панк-бунта. В начале 1976 года<br />добропорядочным англичанам показалось, что британская молодежь сошла с ума.<br />Улицы наводнили толпы отвратительного вида подростков. В кожаных куртках и<br />нарочито разорванных джинсах на коленках, со шпильками в ушах и кольцами в<br />носу, бритоголовые или ощетинившиеся разноцветными шевелюрами, с<br />размалеванными краской лицами и унитазными цепочками, перекинутыми через<br />плечо на манер шарфа, они оккупировали подворотни, местные пабы и кафе. Они<br />хулиганили в кинотеатрах, вызывающе вели себя по отношению к полицейским и<br />задирали прохожих. Таким способом они спешили выразить свой протест миру, в<br />котором родились и выросли. Философия панков была философией &quot;потерянного<br />поколения&quot;, простой до предела: в свинарнике лучше и самим быть свиньями.<br />Они окончательно решили, что изменить мир к лучшему нельзя, и поэтому на<br />жизни и карьере в старом понимании этого слова был поставлен крест.<br />Мир потерял смысл. Жизнь потеряла смысл. Будущего не стало. Об этом,<br />например, пели Sex Pistols: &quot;Боже, храни королеву! Ведь это фашистский<br />режим. Он сделал из тебя болвана - потенциальную водородную бомбу. Боже<br />храни королеву! Ведь она не живое существо. И нет будущего в мечтах<br />англичан. Нет будущего, нет - для тебя. Мы - цветы в мусорном ящике. Мы -<br />яд человечества. Мы - будущее. Ваше будущее.&quot;<br />Определяющим стало наплевательское отношение к окружающим и самим себе,<br />установка всегда совершать только то, что хочется сию минуту. Мораль<br />оказалась повернутой на 180 градусов: все, что считалось аморальным у<br />нормальных людей, на улице становилось внешним проявлением<br />&quot;нравственности&quot;. Это отчетливо выразила группа Slits в песне &quot;Враг номер<br />1&quot;: &quot;Если тебе нравится белый цвет, я буду черной. Если ты любишь черный, я<br />буду желтой. Если ты ценишь все разумное, я буду безрассудной. Если ты<br />дорожишь рассудком, я буду сумасшедшей. Если ты любишь мир и цветы, я<br />принесу ножи и цепи.&quot;<br />Этакий дух противоречия встает за этими строками. Высмеять все привычное<br />и устоявшееся, разрушить создаваемое веками, раз оно на пользу не всем, а<br />лишь тем, кто в бриллиантах, - так и пробила себе дорогу идеология панков -<br />идеология противления злу насилием... над собой и окружающими. Но здесь<br />важно отметить, и об этом еще будет сказано ниже, что нового внес панк-бунт<br />в молодежный рок-протест по сравнению с предыдущими годами и даже &quot;первой<br />рок-революцией&quot;. Удар наносился не только и не столько по знакомым<br />&quot;мишеням&quot; - религии и так называемой буржуазной морали, что обычно<br />выливалось в пропаганду секса и свободной любви, но и по основным<br />общественным устоям вообще - истеблишменту, милитаризму, королевской семье<br />и т. д. Это, например, звучит у Clash. Вот слова из песни &quot;Белое<br />восстание&quot;: &quot;Вся власть у тех, кто в состоянии купить ее. Мы ходим по<br />улицам, как цыплята... И все делают то, что им говорят. Я хочу, чтобы<br />восстали люди с белым цветом кожи. Белое восстание - мое восстание.&quot;<br />Итак, предыстория панк-рока закончилась. 6-го ноября 1975 года началась<br />вторая рок-революция. В этот день в Лондоне в Колледже искусств Святого<br />Мартина состоялось первое публичное выступление ансамбля с вызывающим<br />названием Sex Pistols. Группа исполнила всего пять композиций собственного<br />сочинения, после чего напуганный сотрудник колледжа вырубил электричество.<br />Концерт длился 10 минут. Несмотря на неудачи, о Sex Pistols заговорили. В<br />основном благодаря скандалам, которые сопутствовали появлению музыкантов в<br />любых местах. Их ругали и костили, как никого еще не ругали и не костили в<br />рок-музыке. &quot;Мелоди Мейкер&quot;, ведущий английский еженедельник, обрушился на<br />них с разгромной рецензией. Ответственный работник корпорации грамзаписи<br />&quot;WEA&quot; Дейв Ди в интервью дал им такую оценку: &quot;С музыкальной точки зрения<br />это просто немузыкально. В том, что они исполняют, нет дисциплины - поэтому<br />у меня не может проснуться любовь к ним. Я не думаю, что у этого<br />направления есть хоть какое-нибудь будущее&quot;. А великий труженик рок-музыки<br />Фил Коллинз небрежно отмахнулся: &quot;Да у них просто нет таланта&quot;. Конечно! И<br />даже больше: у них не только не было таланта - они играть-то на музыкальных<br />инструментах умели кое-как. В этом и заключалась идея панк-рока! Они играли<br />свои песни не ради музыки, или развлечения, или денег, а ради таких же, как<br />они сами, уличных мальчишек и девчонок. Они одевались так же, думали так<br />же, действовали (читай: хулиганили) так же. Плоть от плоти - улица (между<br />прочим, так начинали многие рок-борцы: Beatles выходили на сцену с<br />унитазными сиденьями на шее, Who разламывали каждый вечер дорогостоящую<br />аппаратуру, Rolling Stones выгоняли из ресторанов и отелей за внешний вид -<br />они были героями своего поколения. Они одевались так же, как все, были<br />рядом и доступны. Это покорило молодежь. Равенство и братство - наивно и<br />немного романтично, но, возможно, так оно и было. А кто же еще мог стать во<br />главе молодежи, у которой остался лишь один лозунг: &quot;Бороться против<br />всего&quot;? Нон-конформизм рок-н-ролла давно уже был забыт. Рок-ансамбли увязли<br />в тоннах электроинструментов и другой аппаратуры, их опусы в домашних<br />условиях невозможно было воспроизвести, как когда-то песни Beatles или<br />Rolling Stones. Рок-музыканты 70-х из Yes, Genesis, Deep Purple, Led<br />Zeppelin, Pink Floyd превратились в бизнесменов и жили в особняках,<br />разъезжали в лимузинах под охраной телохранителей. У них уже не осталось<br />точек соприкосновения с молодежью, 12-минутные гитарные соло или диско-<br />танцы под фонограмму не имели никакого отношения к уличным подросткам или<br />молодым безработным.<br />Поэтому-то панк и предложил создать свой собственный альтернативный мир<br />рок-музыки, который не требует десятков тысяч долларов на покупку<br />дорогостоящей аппаратуры, не нуждается в контрактах с солидными<br />звукозаписывающими компаниями, не заинтересован в продаже пластинок<br />миллионными тиражами. Все, что требуется этой самодеятельности, - пара<br />дешевых гитар да ударная установка: каждый, обладающий минимальными<br />музыкальными способностями (хотя и это необязательно), может организовать<br />ансамбль под крышей собственного дома. Вехой в становлении британского панк-<br />рока стал фестиваль, прошедший 20/21 сентября 1976 года в лондонском клубе<br />&quot;100&quot;. К этому времени лидер Sex Pistols Джонни Лайдон уже взял себе<br />псевдоним Джонни Роттен (англ. Rotten - прогнивший) и превратился во &quot;врага<br />общественности номер 1&quot;, став одновременно лидером &quot;потерянного поколения&quot;.<br />Первая же песня Sex Pistols, получившая известность, стала эталоном для<br />всех подражателей: &quot;Анархия в Соединенном Королевстве&quot;. В диком темпе<br />Роттен словно плевался словами: &quot;Я антихрист, я анархист! Не знаю, чего я<br />хочу, но знаю, как этого добиться. Я хочу уничтожать прохожих, потому что<br />желаю быть самой анархией!&quot;<br />Ненависть к общественному устройству так и рвалась у него наружу. Он<br />говорил: &quot;Я хотел бы взорвать весь этот мир. Грязный, отвратительный<br />мир...&quot; Выступая по национальному телевидению, музыканты Sex Pistols<br />сквернословили во время интервью, говорили гнусности. Добропорядочная,<br />чопорная Англия была шокирована.<br />На фестивале атмосфера была запанибратская. Выступали все основные<br />группы, успевшие народиться за последние полгода под влиянием Sex Pistols:<br />Clash, Subway Sect, Siouxsie &amp; the Banshees, Damned, Vibrators, Buzzcocks.<br />Из Франции специально приехали Stinky Toys. У этих ансамблей музыка и<br />тексты во многом были похожи. Песни, как правило, не продолжались более<br />двух минут, исполнялись в очень быстром рок-н-ролльном темпе с однообразной<br />басовой партией, подчеркивающей ритм. Многие старались звучать нарочито<br />резко, немелодично, певцы хрипели, давились, орали, визжали в микрофон.<br />Зачастую песни производили впечатление сырого, недоделанного материала. И<br />все же это не помешало известному и очень популярному в те годы рок-<br />гитаристу Крису Спеллингу сказать: &quot;Они выглядели и звучали хорошо.<br />Большинство групп скучны, а панк - нет. Они пришли в самое время. Я не<br />понимаю, почему некоторые их критикуют... Очевидно, они плохо слышат&quot;.<br />Из выступавших на фестивале ансамблей наибольший успех сопутствовал Sex<br />Pistols. Из других групп лучше всего смотрелись Clash и Damned. Subway Sect<br />не имели ничего своего за душой. Утверждая: &quot;Мы говорим, что хотим&quot;,<br />музыканты во всем повторяли Sex Pistols. У них не было собственной<br />аппаратуры и места для репетиций, поэтому они неотступно следовали за Clash<br />и, как только те отставляли в сторону свои гитары, &quot;сабвэйсектовцы&quot;<br />немедленно &quot;пользовались моментом&quot; и начинали репетировать. Правда,<br />отсутствие аппаратуры - общая беда &quot;подпольных групп&quot;: их участники были,<br />как правило, очень бедны. В связи с этим на фестивале произошла одна<br />символичная история, о которой необходимо упомянуть. Для выступления группы<br />Siouxsie &amp; the Banshees потребовалась ударная установка и гитары.<br />Договорились с добряками Clash, что те дадут им свои. Но когда &quot;клэшевцы&quot;<br />увидели, как Сиукси напяливает себе на руку повязку со свастикой, они тут<br />же отказали ее группе в аппаратуре. &quot;Мне кажется, она не совсем понимает,<br />что делает, - сказал менеджер Clash Бернард Родз. - Мы не хотим иметь<br />ничего общего с ЭТИМ&quot;. Среди песен, звучавших два вечера в клубе &quot;100&quot;,<br />были всякие. Но общий настрой можно представить себе по названиям: &quot;Скука&quot;,<br />&quot;Лондон в огне&quot;, &quot;Я сражался с законом...&quot;<br />Панки пели о самих себе: о нищете и очередях за пособием по безработице,<br />о детской преступности и неумолимом подорожании жизни, о жестокости на<br />улицах и о наркомании, хаосе и анархии, о существовании вместо жизни, о<br />нежелании подчиняться чужой воле и жажде быть свободными. Их песни были<br />наполнены смутным недовольством, обделенностью и полной безнадежностью.<br />Сокрушающий нигилизм сквозил во всем, словно панков тошнило от собственной<br />жизни. В первый год о панк-роке много писали и говорили как о музыке<br />безработных, высказывались мысли об атаке на систему. Но даже в среде самих<br />панков особых иллюзий на сей счет не было. Джо Стаммер из Clash говорил<br />так: &quot;Рок-н-ролл - совершенно бесполезен. Никто из нас ничего не изменит.<br />Пройдет несколько лет, и все будут, как и прежде, копаться в дерьме, а в<br />свободное от этого занятия время пойдут и купят четвертый или пятый, а<br />может быть, к тому времени и шестой альбом группы Clash. Рок ничего не в<br />силах изменить. Но после того, как я это сказал - а я это сказал только для<br />того, чтобы вы поняли, что у меня нет особых иллюзий, - я все же хочу<br />попробовать что-то изменить. Главное, за что я борюсь - за персональную<br />свободу. За право выбора&quot;. В 1977 году в Великобритании счет панк-группам<br />шел уже на тысячи. Быстро создавалась новая так называемая &quot;независимая&quot;<br />система рок-индустрии. Появлялись маленькие частные фирмы грамзаписи -<br />индиз (&quot;independent labels&quot;), начали выходить самиздатовские журналы -<br />фанзины - с информацией о панк-роке. Но это все, даже мысли о возможной<br />конкуренции, не волновали &quot;большой&quot; мир. Он испугался самой панк-революции<br />и боялся только ее политического итога. Важно было привести его к нулю. В<br />задачу входило погасить в панке его социальный, вернее, антисоциальный<br />заряд и выпустить пар вхолостую. Прибегнули к испытанному средству - поп-<br />индустрии. Из панка сделали доходный бизнес. Поначалу знаменитые фирмы<br />грамзаписи отвергали его: в ноябре 1976 года фирма &quot;ЕМI&quot; подписала контракт<br />с Sex Pistols на 40 000 фунтов стерлингов, но в январе следующего года<br />указала им на дверь. В марте &quot;А&amp;М&quot; предложила 150 000 фунтов стерлингов, но<br />уже на следующей неделе расторгла соглашение. А в мае их подобрала компания<br />&quot;Верджин&quot;, теперь уже окончательно.<br />Эта молодежь оказалась сделанной из того же теста, что и все общество<br />потребления: как скоро на горизонте забрезжили крупные деньги, барыши, панк<br />погиб. Те, кто год назад с ненавистью грозили кулаком вслед разъезжающим в<br />лимузинах рок-звездам, теперь уже сами мечтали о подземных гаражах.<br />Атрибутика стиля панк вошла в моду и производилась на конвейере. Индиз<br />получили отдельную колонку в хит-парадах ведущих музыкальных изданий<br />Великобритании. Обработка общественного мнения пошла в том направлении,<br />что, дескать, в любой системе нет ничего хорошего, пока ей не противостоит<br />антисистема. Эта угроза просто необходима, чтобы доказать жизнеспособность<br />самой системы и ее правильный путь развития. Панк - такая антисистема. И<br />если бы система была плоха, панк смел бы ее. Раз ему это не удалось,<br />значит, система прекрасна. Молодежь - это наше спасение, нечто вроде<br />сторожевой собаки. Панку подкосили ноги тем, что его разрешили и вывели из<br />подполья. Никто больше не запрещал турне Sex Pistols, не отменял их<br />концертов, не арестовывал тиражи готовых пластинок. Панк пустили на<br />телевидение и эстрадные подмостки любых залов, помахивая перед носом<br />пачками денежных купюр. Отсюда началась New Wave - &quot;новая волна&quot;. Панк-рок<br />начал деформироваться, изменяться, расчленяться по самым разным<br />музыкальным, политическим, эстетическим направлениям. Появились десятки<br />новых стилей со своими концепциями, новым художественным мышлением,<br />видением мира, иными целями. Панк раздробился, как в свое время<br />прогрессивный рок...<br />ПАНК-РОК (PUNK ROCK) В музыкальной среде существует достаточно обильное<br />количество гипотез, объясняющих появление слова &quot;панн&quot;. Все они имеют<br />разную степень правдоподобности. Классической версией является крещение<br />панка благодаря возникшему в конце 75-го года в Нью-Йорке фэнзина PUNK,<br />освещавшего жизнь местной альтернативной рок-туcoвки. В широкий обиход<br />термин ввели британские журналисты, которым хотелось уколоть или грязно<br />охаять поднимающуюся ораву неведомых рок-н-ролльных чудищ - Sex Pistols,<br />Clash,Vibrators, Buzzcocks и т.д. Но те с неожиданной<br />благосклонностьюприняли это клеймо.<br />ОЙ! (Оi!) Термин изобретенный в 1981 году прославленным британским<br />журналистом Гари Бушелем из журнала Sounds. Он всячески продвигал и<br />пропагандировал молодые панк-группы (впрочем, старых тогда еще не было), в<br />том числе из числа наиболее радикальных. После того, как Гари ознакомился<br />со вторым альбомом Cockney Rejects, на дорожках которого находилась<br />композиция 'Oi! Oi! Oi!', им был придуман терминдля обозначения целой<br />плеяды британских групп, играющих скоростной, бескомпромиссный панк с<br />припевами, навеянными скандированиями футбольных фзнов. Прототипами жанра<br />общепризнанно считаются Sham 69 и Skrewdriver.Начиная с середины 80-х, Ой!<br />стал не столько обозначением музыкального стиля сколько термином,<br />обобщающим огромную массу скинхэдских (как правых, так и левых) коллективов<br />с панк-роковыми корнями, но зачастую совершенно разной музыкой - от ска до<br />хэви-метала.<br />ГРАНДЖ (GRUNGE) Тянучий, гнусавый, грязный и до омерзения депрессивный<br />альтернативный рок, берущий начало в панк-роке, однако совершенно<br />противоположный ему по идеологии. Основоположниками гранджа безусловно<br />являются,Husker Du, которые замедляясь и опсиходеливаясь с каждым годом, из<br />хардкорового коллектива превратились в тяжелое, злое и мрачное воплощение<br />панк-роковой депрессии. Таким образом, первым гранджевым диском можно<br />назвать их двойной альбом 'Zen Arcade' (1984), Звучание Husker Du было<br />подхвачено на Атлантическом побережье США, где и возникла пресловутая<br />гранджевая сцена - Green River, Melvins, Helmet и, наконец, Nirvana. В этих<br />граидж-командах не осталось ни капли реального бунта, и поэтому к ним, в<br />отличие от классиков типа Husker Du или Meat Puppets, &quot;истинные&quot; панк-<br />рокеры не испы- тывают ничего, кроме объяснимой брезгливости.<br />ПОП-ПАНК (POP-PUNK) Мягкая, увеселительная форма панк-рока. Легко<br />слушается и поднимает настроение на пляже, на вечеринках, в бане, в ЛТП, в<br />КПЗ или, на худой конец, в КВД. Поп-панк зачастую бывает очень быстрым и<br />совершенно не попсовым, но тем не менее рассчитан именно на публику,<br />любящую слушать добротный рок-н-ролл или просто развлекаться. Дабы усвоить<br />сущность жанра без лишней нервотрепки, достаточно послушать три ключевых<br />образца: Ramones 'Leave Home', Buzzcocks Another Music In A Different<br />Kitchen', Green Day 'Dookie'.<br />ПОСТ-ПАНК (POST-PUNK) Как правило пост-панк имеет очень слабое сходство с<br />панк-роком. Несмотря на приставку &quot;пост&quot; он появился почти одновременно с<br />настоящим панком, У его истоков стояли американские нововолновые коллективы<br />(Talking Heads, Television, Blondie, Devo), британские панк-группы, которые<br />со временем решили творить в более легковесном жанре (Clash, Buzzcocks,<br />Damned), и британские команды, которые поднялись на волне панк-революции,<br />но сами к таковой не принадлежали - Stranglers, Police и т.п. Старики Iggy<br />Pop и Lou Reed вложили наибольшее количество кирпичей в фундамент этого<br />весьма разнородного жанра. Наиболее характерными представителями пост-панка<br />можно назвать The Fall, Siouxsie And The Banshees, The Cure, Joy Division,<br />Jesus And Mary Chain, Sigue Sigue Sputnik, ранний U2, Biliy Idol, Birthday<br />Party и армада других (как-никак в начале 80-х пост-паик в Англии вытеснил<br />почти все остальное).<br />СКА (SKA) Народная карибская музыка, которая впоследствии при слиянии с<br />ритм-энд-блюзом породила регги. Ска отличается более простои и более<br />танцевальной ритмикой, нежелли регги, и белым гораздо проще адаптировать<br />это к своим музыкальным нуждам (большим и малым). Этим воспользовались<br />многие панки, которые принялись шпиговать свою музыку элементами ска, как<br />это делают NOFX, а зачастую базируют практически всю свою ритмику на ска -<br />как Operation tvy или Mighty Mighty Bosstones. Изначально в панк-рок ска<br />пришло благодаря стараниям Clash.<br />ХАРДКОР (HARDCORE) Ужесточенный американский панк-рок, порожденный в<br />первую очередь стараниями группы Black Flag. Основные приметы: короткие<br />песни, нарочитая двухаккордность, беспредельные скорости, полное<br />игнорирование мажорных звукозаписывающих фирм. Первый хардкоровый альбом -<br />'Group Sex' Circle Jerks (1980). В середине 80-х хардкоровые команды стали<br />часто перелезать в металлический лагерь, и наоборот - многие металлисты<br />стали углубляться в хардкоровые джунгли. Отсюда пошло всенародное, но все<br />равно ошибочное мнение, что хардкор - это металлизированный панк. Надо бы<br />заметить, что металлизированный панк носит название кроссовер (по альбому<br />'Crossover' банды D.R.I. 1987 года). Еще позже ярлык &quot;хардкор&quot; стали клеить<br />на металло-рэповые команды класса Biohazard, Pro-Pain, Dog Eat Dog и т.п.,<br />но к настоящему хардкору их оголтелые вопли и махание татуированными<br />мышцами не имеет ни малейшего отношения.</p> <p><em class="bbuline">Стрейт-эдж.</em></p> <p>Начало 80-х… Этот период нельзя назвать кризисом панк-движения, но многие<br />начали осознавать бессмысленность саморазрушения, так свойственную<br />представителям этой субкультуры. В данном случае саморазрушением я называю<br />употребление наркотиков, алкоголя, никотина и беспорядочную половую жизнь.<br />Ведя такой образ жизни, панк-движение создало себе репутацию наркоманов и<br />алкоголиков, абсолютно не заботящихся о своём моральном облике. Этот<br />стереотип бытует и поныне, особенно в странах бывшего СССР («панк --<br />пьяный, грязный, никчемный и не на что не способный»). Многие люди ходили<br />на концерты, разделяли взгляды, но понимали, что у такого движения, к<br />сожалению, будущего нет. Как нет и настоящего, если туса постоянно<br />находится «под кайфом». Дальше - больше: многие музыканты стали<br />придерживаться той же точки зрения и началось…<br />Откуда пошло название? Существует 2 легенды о происхождении «термина»<br />Straight Edge. Согласно первой Jeff Nelson, ударник &quot;Minor Threat&quot; -- одной<br />из первых групп, проповедующих идею &quot;будь панком, будь чистым&quot; (&quot;stay punk,<br />stay clean&quot;) -- рисовал плакат для предстоящего концерта. При этом он<br />использовал линейку и сравнил ее жесткий и четкий край со стилем жизни,<br />который ведут участники группы. По второй легенде Ян Маккей выкрикнул это<br />словосочетание со сцены на одном из концертов. И уже к 1981 это название<br />прочно закрепилось за движением, и Minor Threat представили слушателям<br />одноимённую песню.<br />Люди, которые поддерживали это движение, малевали на своих руках кресты.<br />Потому что тогда при входе в клуб тем кто не достиг совершеннолетия охрана<br />ставила на руку крест. В баре бармен смотрел на руку просящего выпить и<br />если там стоял крест, то отказывал. А стрэйтэджеры ставя себе кресты, как<br />бы добровольно отказывались от спиртного. В музыке Straight Edge – самое<br />агрессивное направление в хардкоре.</p> <p><em class="bbuline">Эволюция панка.</em></p> <p>К концу 90-х стали говорить о возрождении гитарной музыки, о возвращении<br />духа чистого панк-рока. Он пришел на смену депрессивному гранжу и<br />декадентскому брит-попу начала 90-х. Грусть-тоска и безысходность новому<br />поколению осточертели. Захотелось веселья безудержного, анархического,<br />вместо вялой депрессии — энергичного бунтарства.<br />Панк-рок был возращен к жизни шоу-бизнесом, убившим его на рубеже 70-х—80-<br />х. Из прежнего, классического, панка в новый перекочевал в первую очередь<br />характерный звук — энергичный, быстрый и тупой рок-н-ролл, очищенный от<br />премудростей и красивостей. Как говорится, всего три аккорда, но зато<br />правильных.<br />С идеологией дело обстояло сложнее. Самый важный элемент панковского<br />мироощущения — агрессия. В 70-е годы панки пришли с лозунгом «Я ненавижу» в<br />противовес хипповскому «Я люблю». Ненавидели всё: общество потребления,<br />родителей, любые ценности. Себя величали цветами в помойке, белое называли<br />черным, плохое хорошим, чистому предпочитали грязное, пению — вопли,<br />рассудку — безумие, жизни — смерть. Главные принципы настоящих панков:<br />«Будущего нет», «Живи быстро, умри молодым».<br />Было придумано, что надо сделать с панками, чтобы они не представляли<br />угрозы для общества: их легализовали. Назвали антисистемой, которая нужна<br />для укрепления системы. Беснующейся молодежи была предоставлена законная<br />возможность выпустить пар, а дельцы шоу-бизнеса стали зарабатывать на панк-<br />роке деньги. Впрочем, панк-группы 80-х большой популярностью не<br />пользовались. Мода на них постепенно сходила на нет. Но в 90-е годы панк-<br />рок возродился - на сей раз сразу в коммерциализованном виде.<br />Коммерчески успешный Offspring прекрасно подходит для приручения<br />экстремистски настроенных панков и вытеснения по-настоящему агрессивных<br />музыкантов на второй план. Существуют, разумеется, и другие панки, бешеные<br />и опасные, пропагандирующие в том числе и фашистские идеи, немыслимые для<br />классических панков 70-х. К нынешним панкам прилипает любая идеология, не<br />только «левая», как было тридцать лет назад. Панковской может показаться<br />какая угодно экстремистская молодежная группировка. Или просто хулиганы,<br />которым нравится колоритный прикид, и не более того. Такие музыканты, как<br />правило, остаются маргиналами. Да и кому они особенно нужны, когда у<br />подростков есть возможность легально проявить свою возрастную агрессию и<br />жажду независимости через тот же Offspring?<br />Антиобщественные выпады Offspring, разумеется, всего лишь поза. Этакий<br />антураж. Предполагается, что бунтовать и бить витрины никто не пойдет. Сами<br />кумиры поколения не на шутку испугались бы такой агрессии. Тем не менее<br />какую-то идеологию предъявить они должны. Только тремя аккордами, даже<br />очень заводными, умами не завладеешь.<br />Холланд и его друзья выбрали учителем не Джонни Роттена, а взяли на<br />вооружение идею более умеренных музыкантов из другой легендарной панк-<br />группы 70-х Clash. Ее участник Джо Стаммер не верил в то, что рок-музыка и<br />панк-движение, в частности, могут что-нибудь изменить. Поэтому он говорил,<br />что отстаивать надо персональную свободу и право выбора. О том же поется и<br />в главных хитах Offspring. Внутренняя свобода превыше всего. Ты можешь<br />делать с собой все, что угодно, не считаясь с тем, чего от тебя ждут<br />родители, учителя, общество. Можешь хулиганить, менять девчонок хоть каждый<br />день, напиваться, гонять на тачке. У тебя есть свой путь, ты должен идти,<br />не обращая внимания на препятствия. Никто не сможет тебе помешать.<br />Offspring сделали декоративным не только панковский бунт. Они и музыку<br />подвергли радикальному пересмотру. Их стиль описывают совершенно абсурдным<br />на первый взгляд словосочетанием — поп-панк. Когда-то была такая формула:<br />музыка без драйва — это попса, драйв без музыки — панк. Для Offspring этого<br />противоречия не существует. У него есть и то, и другое — и весьма приличный<br />драйв, и минимальная музыкальность. Будущее для такого сочетания — самое<br />радужное. Как показывает практика, возможны бесконечные вариации в<br />пропорциях панка и попсы. Достаточно послушать уже знаменитых Korn, Green<br />Day, Guano Apes, NOFX или входящую в моду группу Strokes.</p> <p><em class="bbuline">Скейтбординг.</em></p> <p>На протяжении всего своего развития скейтбординг был неразрывно связан<br />с различными музыкальными течениями. Конечно, субкультура скейтеров это<br />сообщество индивидуальностей, музыкальные предпочтения которых могут быть<br />абсолютно различными, однако, исторически сложилось так, что панк/хардкор<br />движение, оказало определенное влияние на эту субкультуру и во многом<br />определило некоторые ее характерные особенности.<br />Первые скейтеры ни о каком панке и не подозревали, что не удивительно,<br />тогда (где-то в середине 60-х) его еще попросту не было. Уставшие<br />от кувыркания на волнах серферы спокойно, бороздили асфальтовые просторы<br />на неуклюжих скейтбордах и слушали спокойную и занудную музыку, нечто вроде<br />психоделлического буги с элементами хард-рока. И сегодня находятся<br />оригиналы, исполняющие подобную музыку (FU MANCHU). В таком же жанре играл<br />коллектив под названием SKOUNDRELZ, в котором принимал участие известный<br />скейтер 70-х Tony Alva.<br />В течении последующих десяти лет сильно меняется катание. Оно становится<br />более агрессивным и динамичным. Скейтеры осваивают бетонные бассейны<br />и заброшенные дренажные трубы, строятся первые скейтпарки. Спокойное<br />и размеренное катание по ровным асфальтовым поверхностям сменяется модой<br />на преодоление различных препятствий и исполнение невиданных и невероятно<br />сложных, по тем временам, трюков. В общем, скейтбординг перестает быть<br />придатком серфинга и обретает собственное лицо. Тягучая и заунывная музыка<br />60-х не отвечает потребностям нового поколения. В это же время начинается<br />борьба скейтеров за свои права. Дело в том, что скейтбординг никак<br />не вписывался в рамки привычных представлений о спортивной активности,<br />в связи с этим в США да и в других странах власти долгое время приравнивали<br />его к уличному хулиганству. В большинстве американских Штатов до сих пор<br />существуют законы, разрешающие катание только в строго определенных местах<br />и запрещающие скейтерам появляться на улицах без шлемов и специальной<br />защиты. Кроме того, скейтерам вменяется в вину порча государственной<br />собственности (перила, заборы, покрытия), нарушение правил дорожного<br />движения и т. п. <br />Подобная политика властей быстро приводит к тому, что скейтбординг<br />окончательно уходит в подполье. Здесь и происходит его встреча с панк-<br />роком. Обе формы самовыражения были в то время невероятно близки друг<br />Другу. И то и другое в то время можно быпо расценивать как бунт против<br />системы ценностей, которая навязывалась обществом, как бегство от иерархии,<br />законов и контроля со стороны школы и родителей. Быть панком и кататься<br />на скейте значило громко и искренне сказать «Fuck Off» всем, кто мешал<br />жить, стоял на пути, пытался контролировать. Для бунтующих тинейджеров<br />скейтбординг выглядел намного привлекательнее, чем, например бейсбол или<br />баскетбол, которые чаще всего ассоциировались с ненавистным школьным<br />спортзалом. Он был чем-то близким, так как отвергался обществом и стоял вне<br />закона, чем-то настоящим. Что не покупается и не продается. Начинается<br />активное взаимопроникновение скейтбординга и панк-рока. Этому во многом<br />способствовал культовый скейтбордический журнал THRASHER, всегда<br />пропагандировавший независимую панк-музыку. В конце 70-х, первой половине<br />80-х скейтеры были панками, а панки катались на скейтах.<br />В общем скейтбординг и панк-рок по-прежнему крепко повязаны, несмотря<br />на то, что первый из феномена подпольной панк-культуры превратился (ну,<br />по крайней мере стремительно превращается) в общепризнанный вид спорта.<br />Корни и у панка и скейтбординга общие.</p> <p><a href="http://megareferat.org.ua/" rel="nofollow" target="_blank">Это источник</a></p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Wed, 19 Mar 2008 17:00:22 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=176#p176 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=172#p172 <p>Группа образовалась в 1988 году в Ленинграде, где в одной из школ одноклассники Михаил &quot;Горшок&quot; Горшенев, Александр &quot;Поручик&quot; Щиголев и Александр &quot;Балу&quot; Балунов приняли судьбоносное решение играть музыку.<br />Историческая встреча Андрея Князева с Михаилом Горшенёвым произошла несколькими годами позже в реставрационном училище Санкт-Петербурга. Там-то Андрей и познакомился с творчеством группы, носящей тогда название «Контора»: Горшок выступал как идейный вдохновитель и вокалист, Балу был гитаристом, Поручик - барабанщиком, в качестве инструментов используя пивную бочку, на басу играл Шурик Васильев. <br />Князю понравились записи, а Горшку понравились стихи Князя, на которые он сразу же стал писать музыку. </p> <p>Состав группы стал следующим: </p> <p>Михаил «Горшок» Горшенёв<br />Андрей «Князь» Князев <br />Александр «Балу» Балунов<br />Александр «Поручик» Щиголев</p> <p>Название «Король и Шут» группа взяла в 1990 году. До этого времени на обсуждение музыкантами выносились такие названия как «Зарезанный одуванчик», «Армагеддон», «Апокалипсис», «Король Шутов». <br />Последний вариант и лёг в основу нынешнего названия группы. </p> <p>В 1991-92 годах на полупрофессиональной студии Михаила Кольчугина были записаны первые несколько песен - &quot;Мёртвая женщина&quot;, &quot;Охотник&quot;, &quot;Король и Шут&quot;, &quot;В долине болот&quot;. В то же время состоялся первый эфир на радио в программе Анатолия Гуницкого. </p> <p>В 1994 году был записан малотиражный неофициальный альбом &quot;Будь как дома, путник&quot;, который вышел ограниченным тиражом только на кассетах и долгое время считался среди поклонников настоящим раритетом. Этот вариант альбома номерным не является. </p> <p>Первое выступление группы на публике состоялось в 1992 году в школе ритма Игоря Голубева в здании старого рок-клуба на Рубинштейна, 13. 1993 год- первое выступление в питерском клубе &quot;Там-там&quot; Севы Гаккеля, а также в московском клубе &quot;Sexton FOZD&quot;. </p> <p>С 1993 по 1997 год &quot;Король и Шут&quot; выступали по питерским клубам &quot;Там-там&quot;, &quot;Полигон&quot;, &quot;Гора&quot;, &quot;Тен&quot;, &quot;Лесопилка&quot;, &quot;Рок-клуб&quot;, &quot;Арт-клиника&quot; и проч. </p> <p>В 1995 году в группу пришёл гитарист Яков Цвиркунов. </p> <p>В 1996 году была снята получасовая передача о &quot;Короле и Шуте&quot;, которая неоднократно транслировалась в эфире 5-го канала. Большое спасибо за это Наташе Крусановой и её съёмочной группе! Результатом съёмок этой программы стали четыре малобюджетных клипа на песни &quot;Дурак и молния&quot;, &quot;Внезапная голова&quot;, &quot;Садовник&quot;, &quot;Блуждают тени&quot;. <br />В 1996 году вышел в свет первый номерной альбом &quot;Камнем по голове&quot;, записанный на студии &quot;Мелодия&quot;. В этом же и следующем годах &quot;Король и шут&quot; приняли участие в фестивале &quot;Наполним небо добротой&quot;, который организовал Юрий Шевчук и &quot;Театр ДДТ&quot;. Также группа выходила на сцену &quot;Юбилейного&quot; и ДК Горбунова, играя на фестивалях с такими группами как &quot;TOY DOLLS&quot;, &quot;THE STRANGLERS&quot;, &quot;EXPLOITED&quot; <br />1997 год стал годом выпуска второго альбома под названием &quot;Король и Шут&quot;. Альбом состоял из песен, уже вошедших в альбом &quot;Будь как дома, путник!&quot;, но более качественно записанных (в 2000 году альбому было возвращено его изначальное название). Осенью 1997 год в группу был приглашён звукорежиссёр - Павел Сажинов &quot;П.Звук&quot;. <br />В 1998 году на студии &quot;Мелодия&quot; был записан очередной &quot;Акустический альбом&quot;, высоко оценённый музыкальными критиками, которые отметили возросший профессионализм и редкую для панк-группы изобретательность в аранжировках. В записи принимали участие певица Марина Капуро и скрипачка Мария Бессонова. Мария Нефёдова (скрипка), которая так же участвовала в записи этого альбома, присоединилась к постоянному составу группы. </p> <p>Летом 1998 года питерским режиссёром Борисом Деденёвым был снят первый настоящий клип на песню &quot;Ели мясо мужики&quot;. </p> <p>20 февраля 1999 группа впервые собрала дворец спорта &quot;Юбилейный&quot; в Петербурге. Концерт был организован компанией &quot;SP-концерт.&quot; В 1999 году &quot;Акустический альбом&quot; был выпущен компанией &quot;ОРТ-рекордз&quot;. <br />В 1999 году вышел в свет концертный альбом &quot;Ели мясо мужики&quot;, записанный в клубе &quot;Спартак&quot; при содействии Панкера (Игоря Гудкова) и Алексея Деги по-прозвищу &quot;Бесстрашный&quot;. Одновременно вышел и видео-вариант этого концерта. Из материалов этого выступления и концерта в ДС &quot;Юбилейный&quot; 10 октября 1999 г. был сделан клип на песню &quot;Охотник&quot;. </p> <p>В 2000 году вышел в свет очередной альбом &quot;Герои и Злодеи&quot;. А в группе появился новый гитарист Александр &quot;Ренегат&quot; Леонтьев, привлекавшийся ранее в качестве сессионного музыканта. </p> <p>Тогда состав группы «Король и Шут» стал следующим: </p> <p>Андрей «Князь» Князев - вокал<br />Михаил «Горшок» Горшенёв - вокал<br />Александр «Балу» Балунов - бас-гитара<br />Яков Цвиркунов - гитара<br />Александр «Ренегат» Леонтьев - гитара<br />Мария Нефёдова - скрипка<br />Александр «Поручик» Щиголев - барабаны </p> <p>Весной 2001 года группа с размахом отметила десятилетие. К юбилею «Король и Шут» выпустили сборник своих лучших песен - &quot;Собрание&quot;, а также провели грандиозный тур с концертами во всех крупных городах европейской части России, Сибири и Белоруссии. В рамках тура группа выступила с концертами в ДС &quot;Юбилейный&quot; (С-Петербург) и на малой арене стадиона &quot;Лужники&quot; (Москва), добившись переаншлага. <br />Группа принимает участие во всех крупнейших музыкальных фестивалях России. <br />Осенью 2001 был записан альбом «Как в старой сказке». Сингл с этого альбома «Проклятый Старый Дом» на протяжении почти полугода занимал первое место в хит-параде «Нашего Радио» «Чартова Дюжина». Весной 2002 года группа получила премию «Поборол!» от «Нашего Радио» в номинации «Выбор слушателей» В том же апреле 2002-го по опросам журнала &quot;Fuzz&quot; группа «Король и Шут» была признана лучшей группой 2001 года. Ещё одну музыкальную премию - «Овация» - группа получила в мае 2002 года в номинации «Лучшая рок-группа года». </p> <p>В октябре 2002 года вышел очередной альбом группы - «Жаль Нет Ружья», синглы с которого - «Мёртвый Анархист» и «Медведь» - долгое время оставались на верхних позициях теле- и радио хит-парадов.<br />В марте 2003 года компания &quot;Мистерия звука&quot; выпускает CD, MC, DVD и VHS- версии двухдневных концертов группы в Лужниках, прошедших с аншлагами 18-19 октября 2002 г. </p> <p>15 ноября 2004 год - время выхода альбома «Бунт на корабле», все инструментальные партии которого записывались музыкантами «живьём», по принципу концертника - в один приём. </p> <p>После выхода «Бунта на корабле» режиссёром Валерием Хаттиным (автором видео «Проклятый старый дом») был снят клип на песню «Месть Гарри». </p> <p>2005 год заставил поклонников «Короля и Шута» серьёзно поволноваться. Поводом к этому послужили вышедшие практически одновременно сольные альбомы фронтменов группы - Андрея Князева и Михаила Горшенёва. Горшок записал пластинку с песнями легендарной питерской группы «Бригадный подряд». А в октябре 2005 года в продаже появился сольный альбом Андрея Князева (Князя) «Любовь негодяя». По словам музыкантов, их сольные работы - «всего лишь возможность самореализации и экспериментов вне их основного творчества - группы «Король и Шут»». </p> <p>В конце 2005 - начале 2006 года в составе группы произошли серьезные изменения: из группы уходит скрипачка Мария Нефёдова, а следом за ней, по личным обстоятельствам, покидает коллектив Александр «Балу» Балунов, игравший в «Короле и Шуте» с момента основания. Также в связи с тяжёлой семейной ситуацией Александр «Ренегат» Леонтьев прекращает регулярную работу в группе. </p> <p>На вакантное место скрипача группы был приглашен Дмитрий «Каспер» Ришко, а место бас-гитариста занял Дмитрий «Колбаса» Кандауров, которого через некоторое время сменил московский музыкант Сергей «Захар» Захаров. </p> <p>Так сформировался нынешний состав группы: </p> <p>Михаил «Горшок» Горшенёв - вокал<br />Андрей «Князь» Князев - вокал<br />Яков Цвиркунов - гитара<br />Дмитрий «Каспер» Ришко - скрипка<br />Сергей «Захар» Захаров - бас-гитара<br />Александр «Поручик» Щиголев - барабаны</p> <p>В декабре 2006 года, в новом составе «Король и Шут» выпустили новый альбом «Продавец Кошмаров», который, по оценкам критиков, стал одним из лучших альбомов группы. Синглы «Марионетки» и «Ром» продержались в хит-параде «НАШЕго радио» «Чартова Дюжина» рекордные сроки!<br />Видеоклип на песню «Ром» музыканты снимали в немецком городке Бремен. Видеоматериалы, снятые во время сольного концерта «Короля и Шута» в питерском «Юбилейном», стали основой для концертного видео на песню «Марионетки». </p> <p>Зимой 2007 года Князь и Горшок попробовали себя в новом качестве - новый, 2007 год, на НАШЕм радио начался со «страшной» сказки «Морозко», которую от имени автора и персонажей по ролям рассказали фронтмены группы. Тогда же было решено записать целый цикл подобных «страшилок», взятых из собраний русских народных сказаний и сказок братьев Гримм. </p> <p>В сентябре 2007 года произошли очередные изменения в составе. Павел Сажинов, бессменный звукорежиссер группы на протяжении более чем 10 лет, стал клавишником. На его место за пультом был приглашен Денис Неволин.</p> <p>Участниками группы в разное время были: </p> <p>Шурик «Вася» Васильев - бас,<br />Димка «Рябчик» Рябченко - бас,<br />Гриша Кузьмин - бас,<br />Алексей Горшенёв - барабаны,<br />Мария Нефедова - скрипка,<br />Александр &quot;Балу&quot; Балунов - бас, <br />Александр &quot;Ренегат&quot; Леонтьев - гитара<br />Дмитрий &quot;Колбаса&quot; Кандауров - бас. </p> <p>Кроме того, существует совершенно другая истори группы, рассказанная Андреем Князевым. Вот она:</p> <p>Самая правдивая ИСТОРИЯ. </p> <p>Как-то перебирая старые бумаги, Андрей Князев наткнулся на необычный конверт. Весь измятый, он лежал на самом дне стола. Открыв конверт, Андрей обнаружил странный манускрипт, почему-то написанный его почерком. Сам Князь не помнит, что он когда-то что-то подобное писал. Было бы большой ошибкой его не опубликовать, т.к. на бумаге напечатана правдивая история группы Король и Шут: </p> <p>&quot;Это было ещё в те времена, когда все люди были зайцами, а из космоса падали обледеневшие горшки с замечательными напитками. Несколько пучеглазых зайцев склонились над одним из таких горшков и, растопив замёрзший напиток, испробовали его. &quot;Это именно то, чем я хочу питаться!» - воскликнул один. &quot;Я хочу уметь готовить этот напиток, &quot;- добавил другой. &quot;А я хочу быть Горшком!&quot;-улыбнулся третий заяц. </p> <p>Через несколько миллионов лет все эти зайцы, один за другим, имели счастье снова зародиться, но природа наделила их иными формами. Теперь они выглядели так - шарик, овал и четыре палки. Воспоминания о чудном напитке сохранилось в их преобразовавшихся умах. И они стали стремиться к воплощению своих тайных желаний...&quot; Далее иcтopия обрывается... Hа нескольких листах невозможно прочесть хотя бы одну букву. Но, к счастью, не все листы время смогло попортить - осталась пара довольно-таки разборчивых экземпляров: </p> <p>Князев Андрей появился на свет в одну из февральских ночей под созвездием Водолея. Всё это время он улыбался. Впоследствии он это намертво забыл. </p> <p>Когда на небе затряс гривой грозный лев, подхватив его рычание, материализовался Михаил Горшенёв и был таков. <br />В тот же период началась судьба Александра Балунова, который барахтался между двух степеней существования. Он мог стать приматом... </p> <p>В одном из цехов какого-то полуразрушенного завода с конвейера сошла последняя партия черномазых пупсиков, но один из них внезапно ожил и более не помирал. Он назывался Щиголевым Александром. </p> <p>Далее все те, о ком в данный момент идёт речь, длительное время ползали, пищали, писались, затем учились ходить, разговаривать, читать, писать, а также вынуждены были воспитываться, наказываться и не делать что-либо, что очень хотелось бы делать, но это нельзя было делать, лишь потому, что это не устраивало тех, кто когда-то не имел счастья отведать удивительного напитка. Но когда все они встретились, то появилась реальная возможность для воплощения в жизнь их идей и проектов, которые к тому времени уже начинали формироваться. Совместное творчество объединяло их, и открывались всё большие возможности для развития когда-то заложенной в них идеи. Образовался коллектив и получил название КОРОЛЬ И ШУТ. И телега поехала! </p> <p>А ещё как-то, сравнительно недавно, к нам на точку, как зайчик на коленках, прибежал Яша. У него была проблема с передвижением.Все говорят, что он не умеет ходить, потому что у него слабые ноги, а я же так не считаю. У Яши, напротив, ноги сильные! А не ходит он из-за того, что у него ноги слишком ОСТРОКОНЕЧНЫЕ... </p> <p>У нас на репетиционной точке Поручик разводил цветочки. Росли у него одни сорняки. И неожиданно среди них появилась тонкая веточка. Сначала все думали, что это бамбук, но, когда она подросла - стала изящной и даже могла издавать писк. Писклявую веточку назвали Машей. А рядышком с ней выросла скрипка из тыквенной семечки, оплодотворённой колорадским жуком. </p> <p>Накануне Рождества кто-то откопал в снегу очки и дал объявление о находке в газеты. Тут-то и появился Ренегат. Ради того, чтобы вернуть себе очки, он даже сказал Лёше Ягоде из «Кукрыниксов»: «Прости, прощай!». Сперва он умел играть только с очками. Но потом овладел и гитарой. </p> <p>Пытаясь прояснить содержимое рукописи А. Князева, кое-что к ней добавил М.Горшенёв: <br />&quot;С удовольствием вспоминаю эти старые времена. Бывало, бежишь, орёшь, прыгаешь, руками машешь, тонешь в болоте, разговариваешь с покойниками - весело, а, главное, интересно...&quot; </p> <p><a href="http://www.liveinternet.ru/community/2217154/post63377571/" rel="nofollow" target="_blank">http://www.liveinternet.ru/community/22 &#8230; t63377571/</a></p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Wed, 13 Feb 2008 15:17:10 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=172#p172 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=169#p169 <p>Вот:</p> mybb@mybb.ru (†child~of~graveyard†) Sat, 26 Jan 2008 00:31:55 +0300 https://nashmir.bbnow.ru/viewtopic.php?pid=169#p169